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張紹文簡(jiǎn)介及詞作鑒賞
《酹江月·淮城感興》全詞以設(shè)問(wèn)句提出問(wèn)題，以生動(dòng)的比喻闡明問(wèn)題，以回旋往復(fù)的曲調(diào)表達(dá)感情，詞意揚(yáng)抑交替，加強(qiáng)了藝術(shù)感染力。下面是張紹文簡(jiǎn)介及詞作鑒賞，歡迎參考！
生平簡(jiǎn)介
張紹文（生卒年不詳）字庶成，潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）人。張榘之子。《江湖后集》卷一四載其詞四首。
●酹江月·淮城感興
張紹文
舉杯呼月，問(wèn)神京何在？
淮山隱隱。
撫劍頻看勛業(yè)事，惟有孤忠挺挺。
宮闕腥膻，衣冠淪沒(méi)，天地憑誰(shuí)整？
一枰棋壞，救時(shí)著數(shù)宜緊。
雖是幕府文書，玉關(guān)烽火，暫送平安信。
滿地干戈猶未戢，畢竟中原誰(shuí)定？
便欲凌空，飄然直上，拂拭山河影。
倚風(fēng)長(zhǎng)嘯，夜深霜露凄冷。
此詞寫出作者面對(duì)國(guó)勢(shì)危殆，感到無(wú)限悲憤哀傷的情懷。其時(shí)正值蒙古滅金后，大舉攻宋之際。作者正住在兩淮，眼前目見(jiàn)蒙軍的，咄咄逼人之勢(shì)，身后則是南宋朝廷的腐朽敗落，不禁慨然傷懷，寫下這首詞，以抒胸臆。
《酹江月》即《念奴嬌》，音節(jié)高亢滿懷激情，適宜抒寫豪邁悲壯和惆悵的感情。圍繞重整河山的政治抱負(fù)，開(kāi)篇三個(gè)問(wèn)句，落筆不凡。作者舉杯高聲問(wèn)高懸的明月，“神京何在？”問(wèn)月的舉動(dòng)本身已充分表現(xiàn)了作者無(wú)人傾訴的壓抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、欽被俘死在異域之后，多年來(lái)和戰(zhàn)紛紜，至今仍是故土久違。在高問(wèn)“神京何在”這種高亢激昂的句子之后接上“淮山隱隱”，凄涼迷惘之情，深寓于凄迷之景。“撫劍頻看勛業(yè)事，惟有孤忠挺挺”。用“頻看”與“惟有”突出問(wèn)題的嚴(yán)重性及作者的急迫心情。詞的第一小段就表現(xiàn)出了語(yǔ)氣急促和詞意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物蕩然無(wú)存，面對(duì)占領(lǐng)者肆意搶奪與殘暴行經(jīng)，作者悲憤填膺，發(fā)出大義凜然的一聲高問(wèn)：“天地憑誰(shuí)整？”此句一出，詞的意境升高，作者的這個(gè)“誰(shuí)”，是包括自己在內(nèi)的千千萬(wàn)萬(wàn)愛(ài)國(guó)志士。作者清醒地認(rèn)識(shí)到時(shí)局?jǐn)模C(jī)四伏，大有一發(fā)而不可收和拾之勢(shì)。所以，他大聲疾呼：“一枰棋壞，救時(shí)著數(shù)宜緊。”將岌岌可危的時(shí)局比作形勢(shì)不妙的棋局。人們知道，棋局不好，必須出“手筋”，出“勝負(fù)手”，絲毫不容懈怠。這一比喻極為鮮明逼真生動(dòng)，是對(duì)當(dāng)朝者茍且偷安，醉生夢(mèng)死的當(dāng)頭斥責(zé)。
詞的上片用“問(wèn)神京何在？”“天地憑誰(shuí)整？”將政治形勢(shì)與面臨的任務(wù)擺出，并以救棋局為例生動(dòng)地說(shuō)明應(yīng)采取補(bǔ)救措施。下片則針對(duì)現(xiàn)狀中存在的問(wèn)題，發(fā)出第三問(wèn)：“畢竟中原誰(shuí)定？”同時(shí)，表明自己的態(tài)度與痛苦、愁悶之情。“幕府文書”，指前方軍事長(zhǎng)官所發(fā)出的公文：“玉關(guān)烽火”，代指前線軍中的消息。現(xiàn)在雖都“暫送平安信”，前方暫告平安無(wú)事，但戰(zhàn)亂未停，占事未休，蒙古人正在窺伺江南，這種平靜安寧只是一種假象，是火山爆發(fā)前的安寧。然而，當(dāng)朝權(quán)貴不理睬收復(fù)失地的主張，不招用抗戰(zhàn)人才，卻在壓抑民氣，因此，作者在“滿地干戈猶未戢”之后發(fā)出“畢竟中原誰(shuí)定”之問(wèn)，其聲頗帶悲涼氣氛，表現(xiàn)了一個(gè)愛(ài)國(guó)者為國(guó)家生死存亡的憂愁，同時(shí)，也暗含自己不可推卸的責(zé)任感。表面上，“畢竟中原誰(shuí)定”一句與上片的“天地憑誰(shuí)整”文義略同，但這不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是在“天地憑誰(shuí)整”基礎(chǔ)上的詞意遞進(jìn)，同時(shí)加深思想感情。“便欲凌空，飄然直上，拂拭山河影”。這里作者借拂拭月亮表現(xiàn)澄清中原和重整河山的強(qiáng)烈愿望。“倚風(fēng)長(zhǎng)嘯，夜深霜露凄冷”為最后兩句，改換角度，表現(xiàn)作者憤激滿胸的情懷。盡管作者幻想“飄然直上”，去掃除黑暗，但無(wú)法擺脫污濁可憎的現(xiàn)實(shí)的約束。由于理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾不可調(diào)和，不禁使人抑郁難耐，迸發(fā)的感情受到壓抑，于是“倚風(fēng)長(zhǎng)嘯”，傾吐悲憤怨氣。“夜深霜露凄緊”則透露出嚴(yán)酷的時(shí)代氛圍。結(jié)尾仍是扣人心弦發(fā)人深省的。
這首詞以詞格來(lái)寫政事，以設(shè)問(wèn)句提出問(wèn)題，以比喻句闡明問(wèn)題，文字樸素，不崇雕琢，但卻簡(jiǎn)潔明快，氣韻豪邁飄逸。詞的寫作，作者不采用大起大落的筆勢(shì)，而是以回旋往復(fù)的曲調(diào)來(lái)表現(xiàn)抑揚(yáng)相錯(cuò)的情感，節(jié)奏舒緩卻意味雋永。
詞牌知識(shí)：“酹江月” 是詞牌名，又名《念奴嬌》《百字令》《大江東去》《湘月》等。得名于唐代天寶年間一位名叫念奴的歌伎。此詞牌的作品多豪邁奔放，適宜抒發(fā)豪情壯志或深沉感慨，在蘇軾、張孝祥、胡世將等眾多詞人筆下，誕生了諸多經(jīng)典之作，如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》、張孝祥的《念奴嬌過(guò)洞庭》 、胡世將的《酹江月秋夕興元使院作用東坡赤壁韻》等。其格律一般為雙調(diào)一百字，前后段各十句、四仄韻。張紹文的這首《酹江月淮城感興》也遵循了該詞牌的基本格律規(guī)范，通過(guò)平仄協(xié)調(diào)的文字，營(yíng)造出抑揚(yáng)頓挫的韻律美感，讀來(lái)朗朗上口，有助于情感的抒發(fā)與表達(dá)。
創(chuàng)作背景：南宋時(shí)期，國(guó)家面臨著北方少數(shù)民族政權(quán)的威脅，邊境戰(zhàn)事頻繁，中原大片土地淪陷。詞人張紹文身處這樣動(dòng)蕩不安的時(shí)代，目睹山河破碎、百姓流離，內(nèi)心充滿了憂慮與悲憤。當(dāng)他身處淮城時(shí)，淮城作為南宋防御北方的重要區(qū)域，戰(zhàn)略地位顯著，其周邊的局勢(shì)更能讓人體會(huì)到國(guó)家的危亡。在這樣的情境下，張紹文有感而發(fā)，創(chuàng)作了這首詞，以抒發(fā)對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切關(guān)懷以及渴望恢復(fù)中原的強(qiáng)烈愿望 。
內(nèi)容解讀
上闋：開(kāi)篇 “舉杯呼月，問(wèn)神京何在？淮山隱隱”，詞人舉起酒杯呼喚明月，詢問(wèn)那北宋故都汴京如今在何方，映入眼簾的只有隱隱約約的淮山。這一問(wèn)，點(diǎn)明了詞人對(duì)淪陷國(guó)土的深切關(guān)注，借 “問(wèn)月” 這一極具浪漫色彩的舉動(dòng)，將內(nèi)心的迷茫與惆悵展現(xiàn)得淋漓盡致，而 “淮山隱隱” 的景象，不僅營(yíng)造出一種朦朧、悠遠(yuǎn)的氛圍，也暗示了收復(fù)失地的道路充滿艱難險(xiǎn)阻。“撫劍頻看勛業(yè)事，惟有孤忠挺挺”，詞人撫摸著寶劍，頻繁地思索著建功立業(yè)之事，然而在這動(dòng)蕩的時(shí)局中，唯有自己的一片孤忠堅(jiān)定不移。一個(gè) “頻” 字，生動(dòng)地表現(xiàn)出詞人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂心忡忡，以及渴望有所作為的急切心情。“宮闕腥膻，衣冠淪沒(méi)，天地憑誰(shuí)整？” 則是直接控訴了北方少數(shù)民族入侵，致使皇宮被占，中原傳統(tǒng)的衣冠制度遭到破壞，大好天地陷入混亂，究竟又有誰(shuí)能來(lái)整頓乾坤呢？一連串的反問(wèn)，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，深刻地表達(dá)出詞人對(duì)國(guó)家淪陷、山河破碎的痛心疾首，以及對(duì)救國(guó)救民之人的熱切期盼。“一枰棋壞，救時(shí)著數(shù)宜緊”，將國(guó)家局勢(shì)比作一盤棋，如今這盤棋已經(jīng)被下壞，局勢(shì)危急，挽救時(shí)局的策略刻不容緩。此句運(yùn)用比喻的修辭手法，形象地說(shuō)明了當(dāng)時(shí)南宋面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)，強(qiáng)調(diào)了采取緊急措施拯救國(guó)家的緊迫性 。
下闋：“雖是幕府文書，玉關(guān)烽火，暫送平安信”，盡管幕府傳來(lái)軍中文書，邊關(guān)烽火也暫時(shí)傳來(lái)平安的消息，但這只是暫時(shí)的安寧。“滿地干戈猶未戢，畢竟中原誰(shuí)定？” 戰(zhàn)爭(zhēng)仍在四處蔓延，尚未平息，詞人不禁發(fā)問(wèn)，究竟誰(shuí)能平定中原，恢復(fù)國(guó)家的統(tǒng)一呢？這一疑問(wèn)，既表達(dá)了詞人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的擔(dān)憂，也反映出他對(duì)國(guó)家前途的迷茫。“便欲凌空，飄然直上，拂拭山河影”，詞人此時(shí)情緒激昂，幻想自己能夠凌空而起，直上云霄，去拂拭那被戰(zhàn)亂籠罩的山河，使其恢復(fù)往日的清明。這一想象充滿了浪漫主義色彩，展現(xiàn)出詞人雖身處困境，卻依然懷揣著遠(yuǎn)大的抱負(fù)與理想，渴望能夠親自為國(guó)家的復(fù)興貢獻(xiàn)力量。“倚風(fēng)長(zhǎng)嘯，夜深霜露凄冷”，最后，詞人在深夜中倚靠著風(fēng)，發(fā)出長(zhǎng)長(zhǎng)的嘯聲，此時(shí)夜深人靜，霜露寒冷，更加烘托出詞人內(nèi)心的孤獨(dú)與凄涼。這一結(jié)尾，情景交融，以景語(yǔ)寫情語(yǔ)，將詞人壯志難酬的悲憤與無(wú)奈，以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切憂慮，都融入到這凄冷的夜景之中，給讀者留下了無(wú)盡的回味空間 。
藝術(shù)特色
抒情方式：整首詞采用了直接抒情與間接抒情相結(jié)合的方式。如 “宮闕腥膻，衣冠淪沒(méi)，天地憑誰(shuí)整？”“滿地干戈猶未戢，畢竟中原誰(shuí)定？” 等句，直接抒發(fā)了詞人對(duì)國(guó)家淪陷、戰(zhàn)亂不止的悲痛與憂慮之情，情感濃烈而直接。同時(shí)，詞人又通過(guò)對(duì) “淮山隱隱”“夜深霜露凄冷” 等景物的描寫，以及 “舉杯呼月”“倚風(fēng)長(zhǎng)嘯” 等動(dòng)作的刻畫，間接地表達(dá)了內(nèi)心的情感，使情感的抒發(fā)更加委婉含蓄，富有韻味 。
修辭手法：運(yùn)用了比喻的修辭手法，如 “一枰棋壞，救時(shí)著數(shù)宜緊”，將國(guó)家局勢(shì)比作一盤棋，生動(dòng)形象地展現(xiàn)出南宋局勢(shì)的嚴(yán)峻，通俗易懂又發(fā)人深省。此外，詞中還運(yùn)用了反問(wèn)的修辭手法，如 “天地憑誰(shuí)整？”“畢竟中原誰(shuí)定？” 等句，加強(qiáng)了語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)了詞人內(nèi)心的情感，引發(fā)讀者的思考與共鳴 。
風(fēng)格特點(diǎn)：這首詞風(fēng)格沉郁悲壯。從詞中對(duì)國(guó)家淪陷、戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍的描寫，以及詞人渴望恢復(fù)中原卻又壯志難酬的情感抒發(fā)，可以感受到一種深沉的郁憤之氣。同時(shí)，詞人在詞中展現(xiàn)出的豪情壯志，如 “便欲凌空，飄然直上，拂拭山河影”，又為詞作增添了悲壯的色彩，使整首詞具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力 。
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