選晏幾道宋詞鑒賞

選晏幾道宋詞鑒賞

　　在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的選晏幾道宋詞鑒賞，歡迎閱讀與收藏。

　　一、虞美人·閑敲玉鐙隋堤路

　　閑敲玉鐙隋堤路，一笑開朱戶。素云凝澹月嬋娟，門外鴨頭春水、木蘭船。

　　吹花拾蕊嬉游慣，天與相逢晚。一聲長笛倚樓時，應(yīng)恨不題紅葉、寄相思。

　　賞析

　　1、意象建構(gòu)

　　全詞以“玉鐙”輕叩堤路的閑適起筆，通過“素云凝黛月嬋娟”的月色映襯，將女子容貌比擬為“閬苑神仙”。下闋“袖香曾枕醉紅肩”暗藏肌膚相親的旖旎回憶，卻又以“憑觴遣恨”的克制收束，形成情感張力的跌宕。

　　2、典故運用

　　末句化用唐代宮女“紅葉題詩”典故，將“應(yīng)恨不題紅葉”的婉轉(zhuǎn)悔意與“寄相思”的直白訴求并置，既延續(xù)了宮體詩傳統(tǒng)，又突破前人窠臼，展現(xiàn)出“不猶人處”（陳廷焯《白雨齋詞話》）的獨創(chuàng)性。

　　二、虞美人·飛花自有牽情處

　　飛花自有牽情處，不向枝邊墜。隨風(fēng)飄蕩已堪愁，更伴東流流水、遇秦樓。

　　樓中翠黛含春怨，閑倚闌干遍。自彈雙淚惜春紅，暗恨玉顏光景、與花同。

　　賞析

　　這是一首妓女自嘆之詞，以落花自喻，感嘆自己飄蕩無依的不幸命運。上片寫落花，值得注意的是“自有牽情處”幾個字。上下過片處，兩個“樓”字，連接的很巧妙；由描寫樓下的落花轉(zhuǎn)換為描寫樓上的人。

　　因為情有所牽，故而“不向枝邊墜”，這可以解釋為不滿意當(dāng)前的妓女生涯，有傾心相向的意中人，也有對未來美好生活的追求。接著還說落花，“隨風(fēng)飄蕩”已經(jīng)是沒有目標(biāo)，不能自主了，還得逐水漂流，這不，一下子就流到了秦樓近前了。這個轉(zhuǎn)換也是很巧妙的。這位秦樓中人，翠黛含愁，閑倚欄桿，可見其生活情況和心緒狀態(tài)。彈淚惜香紅，實在是自傷自憐。雖有“牽情處”，但改變現(xiàn)狀又談何容易！只有暗中怨恨自己那如同落花一般的不幸命運吧！

　　三、虞美人·曲闌干外天如水

　　曲闌干外天如水，昨夜還曾憶。初將明月比佳期，長向月圓時候、望人歸。

　　羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。

　　注釋

　　①初：剛分別時。

　　②長：同常。

　　③羅衣著破：著，穿。

　　④ 閑淚：閑愁之淚。

　　譯文

　　欄干曲曲彎彎天色如水湛藍(lán)，昨晚我也曾在這里憑依欄桿。人們都是把明月比作那佳期，認(rèn)為月滿之時人也就會團圓、我會在這里倚欄盼望盼你歸來。綾羅的衣服雖已壞香氣還在，又是誰讓游子把初衷來改變。一春以來因離愁別恨懶撫箏，那兩行因閑愁而傷心的眼淚，一滴滴落在了那寶箏的前面。

　　賞析：

　　這首詞寫的是懷人怨別的傳說超標(biāo)。在刻畫女主人公的行動和心態(tài)時，卻很有很有藝術(shù)特色。上片寫圓月夜倚欄盼望人歸，突出期盼之急切，下片寫癡情不改、滿懷離恨的愁苦幽怨，上片寫倚欄望月盼歸，下片寫整個春天都充滿離恨別情。

　　起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止。——既然連夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個如“昨夜”者！“ 天如水” ，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不在于寫天，而在于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對月懷人。男子去后一直不回來，也沒說準(zhǔn)什么時候回來，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時流行的說法—— 月圓人團圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨到之處。“初將”是說“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。“初”字起，“長”字承轉(zhuǎn)，兩個要緊的字眼，括盡一時期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。

　　過片兩句，從等待無望而終于悟知癡想成虛。“羅衣著破”，是時長日久；“前香在”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對舊情的繾綣眷戀。“舊意誰教改？”問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚在；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時間久長，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。春日本為芳思纏綿之時，然而日日為離恨所苦，自然無心調(diào)弦彈箏，然而又百無聊賴，于是不得不對著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得維妙維肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯。此詞運筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。

　　全詞刻畫人物心理細(xì)膩生動，詞意哀婉，語言質(zhì)樸，構(gòu)思巧妙，感情真摯。

　　四、浣溪沙·家近旗亭酒易酤

　　家近旗亭酒易酤①。花時長得醉工夫。伴人歌笑懶妝梳。

　　戶外綠楊春系馬，床前紅燭夜呼盧②。相逢還解有情無。

　　注釋：

　　①酤（gū）：買。

　　②“戶外”二句：韓翃《贈李翼》詩：“門外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人。”晏詞由此化出。呼盧：古時一種賭博。削木為子，共五個，一子兩面。一面涂黑，畫牛犢；一面涂白，畫雉。五子均黑，叫盧，得頭彩。擲子時，高聲大喊，希望得到全黑，故謂呼盧。

　　賞析：

　　晏殊的《浣溪沙家近旗亭酒易酤》，以尋常生活場景勾勒出鮮活的人生意趣。起句 “家近旗亭酒易酤”，寥寥七字便點出便利的生活常態(tài) —— 居所鄰近酒肆，買酒無需奔波。這份 “易” 字，既藏著市井生活的煙火氣，又暗含幾分隨性自在的閑情。

　　“花時長得醉工夫” 緊隨其后，將時序與心境相融。花開時節(jié)本就令人沉醉，而近酒肆的便利更讓詞人得以盡情享受酣飲之樂。“伴人歌笑懶妝梳” 一句，以細(xì)節(jié)見性情，不刻意修飾的慵懶，恰是與親友歡聚時的放松，把世俗生活的愜意寫得真切可感。

　　下闋 “戶外綠楊春系馬，床前紅燭夜呼盧”，以對仗工穩(wěn)的兩句拓開場景。春日里，綠楊樹下系著馬兒，是宴罷歸來的閑逸；紅燭影中，徹夜博弈呼喝，是酣暢淋漓的歡騰。一外一內(nèi)，一晝一夜，將相聚的歡愉從白日延續(xù)至深夜，畫面感十足。

　　結(jié)句 “相逢還解有情無” 以問句作結(jié)，余韻悠長。在這般酣暢的相聚后，詞人忽然叩問這份相逢是否真的有情。看似淡然的疑問，實則藏著對人情深淺的微妙體察 —— 世俗的歡宴或許短暫，但席間的笑語真情，已在尋常日子里留下溫暖印記。全詞不著濃墨，卻于淺白中見深意，將市井閑情與人性感悟熔于一爐，耐人尋味。

　　五、六幺令

　　綠陰春盡，飛絮繞香閣①。晚來翠眉宮樣②，巧把遠(yuǎn)山學(xué)③。一寸狂心未說④，已向橫波覺⑤。畫簾遮匝⑥，新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐⑦。

　　前度書多隱語，意淺愁難答。昨夜詩有回文⑧，韻險還慵押⑨。都待笙歌散了，記取來時霎。不消紅蠟⑩，閑云歸后，月在庭花舊欄角。

　　作品注釋

　　①香閣：指女子閨閣。

　　②翠眉：形容女子眉毛青翠。

　　③遠(yuǎn)山學(xué)：即遠(yuǎn)山眉，又稱遠(yuǎn)山黛，形容女子眉毛如遠(yuǎn)山清山。

　　④一寸狂心：指女子狂亂激動的春心。

　　⑤橫波：指眼神，目光流轉(zhuǎn)如水波橫流。

　　⑥遮匝：周圍，圍繞。“幣”即“匝”。

　　⑦偷掐：暗暗地依曲調(diào)記譜。掐：掐算，此指按著手指計拍節(jié)記譜。

　　⑧回文：詩體的一種，順讀倒讀都可成文。

　　⑨韻險：難押的韻。

　　⑩不消：不需要。

　　作品譯文

　　綠樹成陰，春天已過完了，柳絮繞著樓閣閨房在飛。傍晚時，我把黛眉巧畫成宮中流行的遠(yuǎn)山眉式樣。春心蕩漾，難以平靜，卻什么也沒說，但從我乜斜的眼波中已可覺察出來。彩繪的簾幕四圍，奏起新譜的曲子，音調(diào)真妙啊!我心里暗暗地允許外界閑人偷聽到學(xué)了去。

　　上一次來信中，你用了許多隱語，意思倒淺顯，我卻愁難以作答；昨夜惠贈的詩中，又有回文，韻押得太險了，我還是懶得費神去步你的韻。等到笙歌散盡后，請你記住來時那一瞬間，不需要持紅燭照明，閑云歸去后，月兒自然就會照在庭院花叢邊原來那個柵欄角落里的。

　　作品鑒賞

　　此詞極為細(xì)膩婉曲地寫一位歌女和情人的約會，通過這樣一個角度，展現(xiàn)女主人公的內(nèi)心活動，寄寓了詞人對于這位歌女向往真正的愛情而不可得的深切同情。

　　起首兩句，點出季節(jié)時令和住所，又以柳絮飛舞環(huán)繞的比喻把歌女因有約會而產(chǎn)生的興奮、緊張的心情作了一番引人聯(lián)想的比擬。“晚來”兩句寫她描眉梳妝，學(xué)著宮中的遠(yuǎn)山眉樣，精心描畫。《趙飛燕外傳》載，趙飛燕妹合德，為薄眉，號遠(yuǎn)山黛。這是“女為悅己者容”，翠眉是畫給她的情人看的。寫眼睛的兩句更為生動。此時她化妝已畢，步出宴會廳前，“一寸狂心未說，已向橫波覺”。“狂心”，是難以抑制的熱切之心。“已向橫波覺”，“向”字、“覺”字，其中隱隱有一個人在，就是當(dāng)晚她所要密約的人。這人已在席間，她一瞥見，就向他眼波傳情，而被這個人察覺了，彼此心照不宣。

　　“畫簾”三句謂歌女處于“畫簾密帀”的環(huán)境中，沒有追求個人愛情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子傳出去。下片言歌女所愛的人來信寫得很含蓄，而自己寫得很淺露，難以給她回信；昨夜想寫幾句詩給他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罷，既不要寫信，也無須寫詩，讓彼此都記取過去那短暫的相聚情景：那是一個幽靜的美好夜晚，庭院中開滿鮮花，人們散去之后，月亮還掛在庭院的舊闌角上。

　　作者通過刻劃歌女復(fù)雜矛盾的心情，表達(dá)了對這位歌女向往真正的愛情而不可得的同情。此詞以真摯的感情、新穎的構(gòu)思、精美的語言和生動的描繪，對歌妓舞女的生活進(jìn)行了深入開掘和細(xì)致表現(xiàn)，展現(xiàn)了她們復(fù)雜而痛苦的內(nèi)心世界，流露出對她們的同情與關(guān)切，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)魅力。

　　該詞題材的角度很新穎，心理描寫細(xì)膩生動。詞人描寫通過迷離朦朧的色彩，增加了韻味，綺麗中透出生活鮮活的氣息。全曲多寫女子在閨女中的心理活動和愿望，坦露女子的內(nèi)心情懷。風(fēng)格濃艷，抒懷直露。

　　六、鷓鴣天.彩袖殷勤捧玉鐘

　　當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

　　從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

　　詞句注釋

　　（1）鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”，五十五字。此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。

　　（2）彩袖：代指穿彩衣的歌女。

　　（3）玉鐘：古時指珍貴的酒杯，是對酒杯的美稱。

　　（4）拚（pàn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語氣助詞。

　　（5）“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風(fēng)盡，形容不停地?fù)]舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句。“低”字為使動用法，使······低。

　　（6）同：聚在一起。

　　（7）剩把：剩：通“盡（jǐn）”，只管。把：持，握。

　　（8）銀釭（gāng）：銀質(zhì)的燈臺，代指燈。

　　作品譯文

　　當(dāng)年首次相逢你酥手捧杯殷勤勸酒頻舉玉盅，是那么地溫柔美麗和多情，我開懷暢飲喝得酒醉臉通紅。翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。

　　自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢里與你相擁。今夜里我舉起銀燈把你細(xì)看，還怕這次相逢又是在夢中。

　　創(chuàng)作背景

　　宋神宗熙寧二年（1069）二月以富弼為宰相，王安石為參知政事，議行新法，朝中政治風(fēng)云突變。而早在仁宗至和二年（1055）晏殊就已亡故，歐陽修則因反對新法，逐漸失勢，后于熙寧五年（1072）病故，這些親人或父執(zhí)的亡故或失勢，使晏幾道失去了政治上的依靠，兼之個性耿介、不愿阿附新貴，故仕途坎坷，陸沉下位，生活景況日趨惡化。在這段與先前富貴雍華的生活形成鮮明對比的日子里，晏幾道采用憶昔思今對比手法寫下了許多追溯當(dāng)年回憶的詞作，《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》便是這其中的佼佼之作。

　　作品鑒賞

　　上片回憶當(dāng)年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別后思念，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢，見離別后情深；結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。

　　作品以時為序，上片回憶當(dāng)年酒宴時的觥籌交錯，兩人初次相逢，一見鐘情，盡歡盡興的情景。“彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。”四句是回憶當(dāng)年的奢靡生活。“彩袖”的歌女“殷勤捧玉鐘”，此情此景，此人不惜“拼卻”為求“醉顏紅”也成了理所當(dāng)然，足可見當(dāng)時詞人與歌女的濃情蜜意，與詞人為求美人歡顏的豪情。而后句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，以月亮的升落極寫時間之長，又是以夸張的手法生動地描寫了舞宴歌席的環(huán)境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月兒低沉，歌聲婉轉(zhuǎn)，直到桃花扇下回蕩的歌聲都消失了，言極其歌舞盛況。““其中“楊柳”、“桃花”、“月”、“樓”都是那時春天夜晚的景色，但是“楊柳”和“月”是實景，“桃花”和“風(fēng)”則是虛寫。對仗精巧，似實卻虛，給人一種如夢如幻的美感。

　　下闋說道重逢之喜前先講相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自從分別之后的思念，初遇的情景時常浮現(xiàn)眼前，“從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。”是別后魂夢相思，其中“從別后，憶相逢”飽含了詞人與那位歌女何等的思念與無限的情愫，故而會產(chǎn)生“幾回魂夢與君同”這樣的夢中之憶，言極相思之深，常常魂牽夢繞。詞人這是運用了幾乎白描的手法，與上闋的“彩袖”、“玉鐘”、“楊柳”、“桃花”之著色濃艷成對比，反映了“君龍疾廢臥家，廉叔下世”后詞人心境的變化。“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”是柄燭相對傷心夜談，從杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。有多少回自己在睡夢里與戀人歡聚相見。今天真得重逢了，卻又難以相信這是真的，所以點亮銀燈，一次又一次地照看，唯恐還是在睡夢里相見。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。而久別重逢，是人類普遍的生活現(xiàn)象之一，也是文學(xué)作品習(xí)見的表現(xiàn)題材。

　　這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢境。細(xì)品全篇，詞情婉麗，曲折深婉，濃情厚韻。尤其是這首作品同傳統(tǒng)的戀情詞大不相同，格調(diào)歡快，意境清新，語言活潑，具有極大的創(chuàng)新性。故成為傳誦千古、膾炙人口的名篇。

　　詞牌簡介

　　鷓鴣天，詞牌名之一。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。全詞實由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應(yīng)仄起，不得用平起。且，詞的上闋第三、四句和下闋兩個三句一般宜對仗。

　　作者簡介

　　晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

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