關(guān)于報(bào)告文學(xué)作品閱讀
關(guān)于報(bào)告文學(xué)作品閱讀
80年代是報(bào)告文學(xué)最為"轟動(dòng)"的時(shí)期。感應(yīng)著變革時(shí)代湖涌的社會(huì)生活，報(bào)告文學(xué)充分發(fā)揮真實(shí)快捷反映現(xiàn)實(shí)生活納文體優(yōu)勢(shì)，贏得了文壇和社會(huì)的極大關(guān)注。報(bào)告文學(xué)成為新時(shí)期文學(xué)的主潮之一。80年代中國(guó)作協(xié)共舉行四次全國(guó)性的報(bào)告文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)。《哥德巴赫猜想》(徐遲)、《中國(guó)姑娘》(魯光)、《省委第一書記》(哀厚春)、《中國(guó)農(nóng)民大趨勢(shì)》(李延國(guó))等103篇作品獲獎(jiǎng)。1988年12月由《人民文學(xué)》、《報(bào)告文學(xué)》等百家文學(xué)刊物發(fā)起的"中國(guó)潮"報(bào)告文學(xué)征文評(píng)獎(jiǎng)揭曉。征文歷時(shí)近年，發(fā)表作品千篇。《西部在移民》(麥天樞)等百篇作品獲獎(jiǎng)。
走向開放，是80年代報(bào)告文學(xué)發(fā)展的基本軌跡和總體特征。社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化諸方面的開放，為報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的繁榮提供了良好的社會(huì)環(huán)境。此間，報(bào)告文學(xué)作家內(nèi)在的諸種觀念也發(fā)生著新變。作家的思維呈現(xiàn)出更多的開放性、系統(tǒng)性、立體性與可逆性。正是由于社會(huì)背景與創(chuàng)作主體發(fā)生了深刻的變化，所以80年代的報(bào)告文學(xué)呈現(xiàn)出全面開放的態(tài)勢(shì)。這種全面開放主要體現(xiàn)在題材主旨、表現(xiàn)視角與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)三個(gè)方面。題材開放是全方位的。《哥德巴赫猜想》是新時(shí)期報(bào)告文學(xué)崛起的標(biāo)志性作品。以此先導(dǎo)，形成了知識(shí)分子題材的報(bào)告文學(xué)熱。
進(jìn)入80年代，報(bào)告文學(xué)的題材漸見泛化。報(bào)告文學(xué)作家廣角地?cái)z取社會(huì)生活，既敘寫改革開放時(shí)代發(fā)生的重大事件，涌現(xiàn)的各式人物，也能披露現(xiàn)實(shí)生活中各種令人關(guān)注的社會(huì)問題。既注重國(guó)內(nèi)題材的報(bào)告，也能放眼世界，以城外人事為其題材。王蒙《訪蘇心潮》、劉亞洲《惡魔導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)》等是這類作品中的代表作。既立足于現(xiàn)實(shí)生活取材，又把視線投向茫茫史海，在近現(xiàn)代和當(dāng)代歷史的廣闊背景中，捕捉具有報(bào)告價(jià)值的史料進(jìn)行創(chuàng)作。這一類作品影響較大的有寫北洋海戰(zhàn)的《海葬》(錢鋼)、寫長(zhǎng)征途中西路軍婦女先鋒團(tuán)悲壯故事的《西路軍女戰(zhàn)士蒙難記》(董漢河)、以及《南京大屠殺》(徐志耕)、《志愿軍戰(zhàn)俘紀(jì)事》(大鷹)、《文壇悲歇》(李輝)等。
伴隨著題材的開放，報(bào)告文學(xué)的表現(xiàn)視角也發(fā)生了新變。從80年代中期開始，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作原有的某些觀念受到了沖擊。作家不僅從文學(xué)、新聞的視角去反映生活，而且也從哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、生態(tài)學(xué)、文化學(xué)等角度去觀照對(duì)象。陳祖芬認(rèn)為："報(bào)告文學(xué)必將攝取更廣闊的生活面，容納更多的信息，與經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、科技、哲學(xué)、心理學(xué)等等廣結(jié)良緣。"①《挑戰(zhàn)與機(jī)會(huì)》(陳祖芬)、《世界大串連》(胡平、張勝友)、《走出神農(nóng)架》(李延國(guó))等作品，其視角的"立交"形態(tài)十分明顯。這些作品有文學(xué)的華采情韻、新聞的時(shí)效真實(shí)、也有歷史的客觀詳考、哲學(xué)的思辨理性和社會(huì)學(xué)的明細(xì)調(diào)查等。由于報(bào)告的題材、視角發(fā)生了變異，作品的結(jié)構(gòu)也有了相應(yīng)的變化。80年代中期以后，報(bào)告文學(xué)作家從小格局的封閉結(jié)構(gòu)模式中走出，變?yōu)殪`活可控、多變自如的開放式結(jié)構(gòu)。"集納式"、"全景化"的報(bào)告文學(xué)批量發(fā)表。這類作品，作者不再著眼于一人一事的"小景觀"，而是直接從宏觀上統(tǒng)攝全景，著眼于對(duì)象的整體。《世界大串連》寫到的人物有十多位，各取其片斷的生活故事連織成篇。《走出神農(nóng)架》采用"卡片"式結(jié)構(gòu)。全篇共100節(jié)，猶如100張卡片的組合。作者在宏大的時(shí)空背景上，自由地?fù)袢”憩F(xiàn)內(nèi)容，使作品負(fù)載有密集的信息量、博大的生活容量和強(qiáng)勁的思想力度。
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