談小幅水彩畫寫生論文
談小幅水彩畫寫生論文
寫生，包括室內(nèi)寫生和室外寫生。室內(nèi)寫生又包括人像、人體、靜物寫生等，室外寫生包括建筑、風(fēng)景、人物等。可是近些年來，由于攝影技術(shù)的普及，一些人便放棄寫生而改用彩色照片進(jìn)行創(chuàng)作，這是不應(yīng)該的。我以為現(xiàn)在的寫生應(yīng)該和過去七八十年代有所不同——不能單純以學(xué)習(xí)或者色彩訓(xùn)練的目的來對待寫生，在這里我談?wù)勎业氖彝庑》十媽懮?/p>
1目的
水彩畫的寫生成功率很低，滿意之作就更少了。畫好一幅水彩畫寫生是要付出很大勞動的。一幅好的水彩風(fēng)景寫生表達(dá)出一種意境、一種情調(diào)，溶匯了作者的情緒在內(nèi)。我畫寫生的目的十分簡單明確：提高觀察力，訓(xùn)練眼和手，迅速抓住大自然中瞬間光和色的變化，掌握規(guī)律，鍛煉戶外色彩表達(dá)能力，同時解決構(gòu)圖、調(diào)子、用筆等諸多問題。關(guān)于寫生，我認(rèn)為不可過分地強調(diào)真實，那會使作品變得淡而無味。如果一幅寫生能解決一點點問題那便是莫大的收獲了。
2畫幅大小和時間
由于寫生目的的明確，也因此就牽涉到了一個時間和畫幅大小的問題，因自然光線變化速度極快，所以作畫時間我控制在一到二個小時，甚至半小時。時間過長，光線變化了，生動的第一感覺也就消失了。因此畫幅我由原來的對開，4開規(guī)格大小的水彩紙改為現(xiàn)在的16開乃至32開寫生，原因是我想在有限的時間內(nèi)畫得更完整一些。
3選景
在選景過程中，我常常像考察者探路似的利用一整天的時間把當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光仔細(xì)地“搜尋”一遍，并選擇好自己感興趣的角度和地點，這樣在下一階段寫生時就不需要花很多時間再去找景了。在作畫前，我常常一個人默默地靜思片刻，仔細(xì)地回味自然中給我感受最深的瞬間，讓它在我的腦海內(nèi)有一個清晰的輪廓才下筆，做到心中有數(shù)，我體會到，寫生時既要激動，又要冷靜，既要有對生活對大自然的激情又有藝術(shù)思維的沉穩(wěn)。有人說傳統(tǒng)寫意中國畫是講究“心手雙暢”的過程，而對水彩畫者來說，可能有時你并不能“心手雙暢”，你面對的是把沖動的情感先放一放，去考慮先畫什么，后畫什么，什么地方用干畫法，什么地方用濕畫法的作畫過程。
其實我覺得，畫到一定程度，繪畫的對象已經(jīng)不再是第一位的，而重要的是對物象的重新編排，該怎么畫的問題。歌德說過，“不是生活中缺少美，而是我們?nèi)鄙侔l(fā)現(xiàn)美的眼睛。”一個真正的藝術(shù)家不應(yīng)該只是生活的奴隸，而應(yīng)該是美的創(chuàng)造者。
4水彩寫生中的技術(shù)問題
水彩畫的用筆和中國畫沒有什么區(qū)別，一般使用狼毫和羊毫筆為宜。大中小號的筆都要準(zhǔn)備齊全，另外，再準(zhǔn)備一兩支大羊毫或者小板刷。水彩畫顏料市面有多個牌子可用，在使用前不要擠出太多，以免干硬不易溶解。
作畫時，顏色要調(diào)足，使之夠用，避免不夠再另調(diào)同樣色調(diào)。每筆都要蘸色飽滿，畫出的色彩效果才能透明潤澤。畫法上，一般常用干濕混合畫法，即先用濕畫法畫出天空、云霧、江湖……，而后在濕畫的基礎(chǔ)上用干畫法塑造物象，使畫面層次豐富，色彩效果飽滿和諧。總之，水彩寫生用筆必須大膽、肯定、概括、簡潔、不拖泥帶水。
5水彩默寫
默寫不是簡單畫對象原樣，這是寫生的高級階段，是在條件、時間、環(huán)境、難作寫生又無照相機的情況下，將所感受到的景物牢牢記在腦海里，并在腦海里反復(fù)構(gòu)畫，加深印象，使其形成完整的腹稿，待回到畫室再迅速地把它畫下來。默寫訓(xùn)練，可先進(jìn)行對景造景練習(xí)，加大自由聯(lián)想成分，按自己內(nèi)心的感情，重新組合山川林木。這樣可由簡單到復(fù)雜，由淺入深，逐漸由低層次走向高層次。
默寫此寫生更為自由，主觀意識更強烈，當(dāng)然，默寫比寫生在要求上有一定難度，要經(jīng)過反復(fù)鍛煉便可得心應(yīng)手，默寫多了，創(chuàng)作起來也就輕松了。
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