更漏子·玉爐香的原文及譯文

時(shí)間：2025-01-07 18:39:55 佩瑩古籍我要投稿

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更漏子·玉爐香的原文及譯文

　　《更漏子·玉爐香》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞抒寫(xiě)思婦的離愁。下面是小編整理的更漏子·玉爐香的原文及譯文，歡迎大家閱讀。

　　更漏子

　　玉爐香，紅蠟淚，

　　偏照畫(huà)堂秋思。

　　眉翠薄，鬢云殘，

　　夜長(zhǎng)衾枕寒。

　　梧桐樹(shù)，三更雨，

　　不道離情正苦。

　　一葉葉，一聲聲，

　　空階滴到明。

　　【注釋】

　　更漏子：詞牌名。雙調(diào)四十六字，上片兩仄韻、兩平韻，下片三仄韻、兩平韻。

　　畫(huà)堂：華麗的內(nèi)室。

　　鬢(bìn)云：鬢發(fā)如云。

　　衾(qīn)：被子。

　　不道：不管、不理會(huì)的意思。

　　【譯文】

　　玉爐散發(fā)著香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。

　　她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(zhǎng)夜無(wú)法安眠，只覺(jué)枕被一片寒涼。

　　窗外的梧桐樹(shù)，正淋著三更的冷雨，也不管她正為別離傷心。

　　一滴一滴的雨，凄厲地打著一葉一葉梧桐，滴落在無(wú)人的石階上，直到天明。

　　【簡(jiǎn)析】

　　秋夜寒冷漫長(zhǎng)，對(duì)于心有牽掛的思婦來(lái)說(shuō)最為難捱。一片寂靜使室外空階的雨聲、葉聲顯得異常清晰，一陣接一陣，一聲連一聲，仿佛是在有意折磨她敏感而脆弱的心。上片寫(xiě)室內(nèi)，香燭偏照，容貌不整，夜長(zhǎng)衾寒，已見(jiàn)孤寂冷清；更何況有下片所言雨打梧桐、空階滴到明的聲聲入耳，怎能不使人纏綿悱惻、整夜難眠！其意境之蕭瑟凄涼，對(duì)后代女詞人李清照的創(chuàng)作深有影響。

　　【賞析】

　　此詞所以能夠引起人們的廣泛興趣，主要具備了以下兩點(diǎn)，一情真意切，二順口美聽(tīng)。

　　所謂情真意切，主要包括兩方面，一方面是作品本身感情飽滿深沉，能夠打動(dòng)人心；另一方面是寫(xiě)實(shí)感、不矯情。當(dāng)然，所謂實(shí)感不一定是作者從親身經(jīng)歷的事實(shí)中生發(fā)的感情，類似的遭遇、強(qiáng)烈的共鳴都可以產(chǎn)生真情實(shí)感，何況作者對(duì)其所寫(xiě)閨音并不陌生。據(jù)記載，溫庭筠不僅與一些青樓歌妓有交往，還與晚唐女人魚(yú)玄機(jī)過(guò)從甚密，彼此贈(zèng)唱答和。在與這些女子的交往中，對(duì)她們的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他筆下的所謂青樓戀詞；并無(wú)狎玩的俗態(tài)。

　　此詞的第二個(gè)特點(diǎn)是易唱好聽(tīng)。溫庭筠精通音律，只稱能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞。具體到這首詞，雖然其唱腔早已失傳，無(wú)法復(fù)原，但從詞律上考察，仍不失為律精韻勝的佳作。自然此詞的生命力并不單純表現(xiàn)在音韻聲律方面，主要的是作者通過(guò)著筆角度的變化，自然而準(zhǔn)確地刻劃出這一思婦的特有心態(tài)。上片所寫(xiě)那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的外經(jīng)，而流淚的紅蠟恰恰是思婦自身的象征。眉翠三句寫(xiě)的是主體自身的實(shí)感，正是這種獨(dú)特的視角和真實(shí)的感受，加深了此詞的抒情厚度。

　　如果說(shuō)詞的上片寫(xiě)的是直感和視覺(jué)的話，那么下片就是由實(shí)而虛轉(zhuǎn)到了聽(tīng)覺(jué)方面。這種虛實(shí)的過(guò)渡很自然地把人們的注意力由對(duì)人物肖像的觀感轉(zhuǎn)換到對(duì)其內(nèi)心世界的觀照上。那一聲聲的秋雨既打在梧桐樹(shù)上，也仿佛打在思婦的心上。不道離情正苦是全詞唯一的純抒情的語(yǔ)句，但它不是空泛地表達(dá)離情，而是有感于秋雨、梧桐之景，從思婦內(nèi)心深處發(fā)出的對(duì)無(wú)情秋雨的一種埋怨。這樣一來(lái)，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結(jié)構(gòu)上說(shuō)，至此已完成了眼見(jiàn)實(shí)，到耳聽(tīng)之虛的轉(zhuǎn)化，虛實(shí)的結(jié)合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。但如果全詞就這樣結(jié)束在苦訴離情上，則可能給人以顯露之感，這與向來(lái)以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風(fēng)不合。我國(guó)詩(shī)論中有不著一字，盡得風(fēng)流的比喻，溫庭筠用空階滴到明這樣絕妙的景語(yǔ)來(lái)翻足這位思婦難以排遣和訴說(shuō)的離情，沒(méi)有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發(fā)離情更鮮明更深刻的藝術(shù)效果，從而給人留下了無(wú)比豐富的想象余地，這就是此詞的魅力之所在。

　　創(chuàng)作背景

　　溫庭筠共寫(xiě)過(guò)六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事。其具體創(chuàng)作時(shí)間難以確證。

　　作者簡(jiǎn)介

　　溫庭筠，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律，詩(shī)詞兼工。詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊并稱“溫韋”。現(xiàn)存詩(shī)三百多首，詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集箋注》等。

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