《十二月過堯民歌.別情》閱讀答案附翻譯賞析
【中呂】十二月過堯民歌別情
王實甫
【十二月】自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。
【堯民歌】怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎能不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸。
1本曲由“十二月”“堯民歌”兩支曲子構成，請說明兩支曲子在內容上如何實現既各有側重又和諧統(tǒng)一的。（4分）
2結句“今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸”運用了哪些表達技巧？（4分
答案：
1、內容上兩支曲子表達的情感一致。前曲重在寫景，描寫了遙山、遠水、柳絮、桃花、香風、暮雨等景物，寓離別的寂寞、悲苦于景物之中；后曲側重抒情，通過心理描寫和細節(jié)描寫表達了相思之深、離別之苦。兩支曲牌前景后情，情景交融，渾然一體，共同把離人的相思表現得纏綿悱惻。
2（1）用典�；昧饲叭嗽娋�，比如古詩十九首中的“相去日已遠，衣帶日已緩”，柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”等，表達了人物的別緒。
�。�2）此句極言人因相思而消瘦，用襯托的手法寫出了離別帶來的痛苦之深。
（3）夸張。詩人用“寬三寸”來表達離別之痛，相思之重。
�。�4）設問。此句采用自問自答的問句形式，表達了自己面對離別的無奈，以及別后的相思和悲苦。
[注釋]
①粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
�、凇緱盍烤洌盒稳萘醪粨P。
③【對桃花】句：醺醺[2]，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意。
�、軆乳w：深閨，內室。
�、葜亻T：庭院深處之門。暮雨：指傍晚所下的雨。[2]紛紛：形容雨之多。
⑥怕黃昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得�！�
⑦銷魂：因過度刺激而呈現出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣�！�
�、鄶嗄c人：悲愁到了極點的人。
�、帷鞠慵∈荨慷洌盒稳轂殡x愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
�、饪|帶：用絲紡織的衣帶。
[譯文]
自從和你分別后，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。
賞析：
這首曲是用兩支小令組成的，即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠離家鄉(xiāng)的心上人的情形。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、內閣、重門無不緊系思念之情，最后描寫傷心的淚痕重重，以致身軀瘦損，衣帶寬松。一種哀婉動人，不容易捉摸的感情，經過作者以具體的.景物描寫和形象的描述，將它表露無遺。
在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內容——離別相思之情，為下文定下感情基調。接著作者運用了對仗的手法，展現出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、內閣、重門。其對仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
結句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結束。
全曲大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作。
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