錢(qián)繼章《鷓鴣天·酬孝峙》的閱讀答案及賞析
發(fā)短髯長(zhǎng)眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ拢路鸾K南石里藤。
閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無(wú)能。熏風(fēng)未解池亭暑，捧出新詞字字冰。
[注]①孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文學(xué)家。
②罾：用竹竿做支架的方形漁網(wǎng)。③熏風(fēng)：東南風(fēng)。
（1）上片刻畫(huà)了詞人怎樣的自我形象？運(yùn)用了什么手法？（4分）
（2）怎樣理解“折腰久矣謝無(wú)能”？（3分）
閱讀答案
(1)容貌病態(tài)怪異，性格堅(jiān)軔不拔。用描寫(xiě)刻畫(huà)外貌，用比喻突出性格。
(2)此句意謂:我為官很久了，要我再出任官職，則以沒(méi)有能力來(lái)推辭。表現(xiàn)了詞人堅(jiān)決不與清朝統(tǒng)治者合作的氣節(jié)。
【作者簡(jiǎn)介】
錢(qián)繼章，字爾斐，號(hào)菊農(nóng)，浙江嘉善人。明崇禎九年（1636）舉人，明朝曾為官，人清不仕，撰有《菊農(nóng)詞》。
賞析：
明末清初之際，在江山易主、風(fēng)云激蕩的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)中，有些高尚正直的知識(shí)分子、維護(hù)民族尊嚴(yán)，以凜然正氣面對(duì)滿清貴族的血腥屠刀，這首詞，就是詞人以簡(jiǎn)潔勁拔的白描手法，通過(guò)對(duì)自己形象的寫(xiě)照為中國(guó)詞史留下的一幅愛(ài)國(guó)詞人的肖像畫(huà)。
這位愛(ài)國(guó)詞人，頭發(fā)很短，胡須很長(zhǎng)，眉毛高聳，儼然正怒目錚錚地睥睨環(huán)宇；一付面帶“病”容又顴骨凸起的奇特形狀，比那光頭垂眉、閉目參禪的和尚還怪模怪樣。而他的心態(tài)卻仿佛終南山罅里一根蔓延的'青藤，一任嚴(yán)霜侵襲、暴雨擊打，自己卻等閑視之。也就是這個(gè)愛(ài)國(guó)詞人，時(shí)或輕拄手仗閑適地慢步遠(yuǎn)瞻；時(shí)或戲把魚(yú)網(wǎng)以臨水捕魚(yú)而消遣光陰……請(qǐng)他出任官職嗎？回答是：“干不了！”陣陣炎熱的東南呵，未能驅(qū)除池亭的褥暑；而他新作的詞曲竟字字如冰，一派冷氣。
上片以“發(fā)短”突兀而起，氣勢(shì)逼人，發(fā)人深思：滿清貴族入主中原后旋即頒布了強(qiáng)制漢人梳結(jié)長(zhǎng)辮的政令，在清初順治二年（1645）的六月，江南民眾還曾因滿清的“雉發(fā)令”而奮起浴血抗戰(zhàn)，詞作開(kāi)篇即以“發(fā)短”暗對(duì)滿清的長(zhǎng)辮，確是極有膽識(shí)的藝術(shù)展現(xiàn)。繼之以“髯長(zhǎng)”一語(yǔ)，即反襯了“發(fā)短”的鮮明形象，又以長(zhǎng)髯飄胸顯示了漢族男子傳統(tǒng)的壯美風(fēng)度和瀟灑氣概，再配上棱棱眉骨，炯炯眼神，一下子就使詞人的特異容貌燦燦然立于紙面。明朝亡后，不少懷故國(guó)之思的遺民墨客紛紛遁入空門(mén)，但這些抱亡國(guó)之恨的僧人不同于那四大皆空的僧人，故詞人著意點(diǎn)示：我因憂國(guó)之憂和憤世之品則“怪于僧”。一個(gè)“怪”字傳遞了多少不表述卻不難意會(huì)的衷曲。前兩句是詞人面容表象的大特寫(xiě)鏡頭，充分顯示其怪異：“霜侵”兩句則是詞人心態(tài)境象的比擬式描摹，著力傳達(dá)其堅(jiān)強(qiáng)。藝術(shù)上由表入里，由近致遠(yuǎn)，由風(fēng)貌到氣質(zhì)，從而絲絲入扣地镲鑄出詞人的立體塑像。
下片以閑游、戲釣的飄逸氣度，進(jìn)一步申述了上片遺世獨(dú)立、傲岸不羈的個(gè)性；同時(shí)自然地生發(fā)為“折腰久矣謝無(wú)能”的詞意，用“折腰”代替“做官”，足見(jiàn)詞人的巧構(gòu)匠心。它很自然地引發(fā)人們聯(lián)想到東晉陶淵明“不為五斗米折腰”而毅然辭官歸隱的典故。“熏風(fēng)”跟上片“霜侵”詞意前后對(duì)照，上下呼應(yīng)，共同渲染著象征著殘酷苦澀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也反激著、映襯著詞人骨骼硬、心意冷，不畏險(xiǎn)惡，不慕勢(shì)祿（不屑于清政府籠絡(luò)漢族士子的高官厚爵），寧可隱居深山窮壤、苦熬櫛風(fēng)淋沐雨的凄楚生活，卻始終錚錚然清峻自立的高兀形象。成功的藝術(shù)形象正是詩(shī)詞的生命所在。
作為柳州詞派之中堅(jiān)作家的著名詩(shī)人，錢(qián)繼章以本詞的高超造詣，為柳州派贏得了詞史上的不朽地位。
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