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《臨江仙引·上國》鑒賞及譯文
《臨江仙引·上國》
宋代：柳永
上國。去客。停飛蓋、促離筵。長安古道綿綿。見岸花啼露，對堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無處不凄然。
醉擁征驂猶佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。
《臨江仙引·上國》譯文
我在華州，但現在要離開了。停下車駕，匆促地參加送別的筵席。只見河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對面長堤上茂密的柳林也仿佛被憂愁籠罩。面對此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無處不凄涼悲傷。
醉意蒙蒙中仍持握韁繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對這漫漫長夜，一下子分居兩處，獨自而眠。
《臨江仙引·上國》注釋
臨江仙引：詞牌名，柳永據《臨江仙》作引曲，《樂章集》注“南呂調”。雙調七十四字，上片十句兩仄韻、四平韻，下片六句三平韻。
上國：泛指京都以西地區，此處指華州。
去客：指離開陜西的人。
飛蓋：車蓋。車行時蓋衣因風而飛動，故稱。此處代指車駕。促離筵（yán）：匆促的離別筵席。
綿綿：連續不斷的樣子。
岸花啼露：岸邊的花上還帶著朝露。啼：啼哭。
煙：薄薄的霧氣。
觸目：目光所及。
征驂（cān）：駕車遠行的馬。
繡幃：指閨閣。
山館：山野驛館。
怎：怎奈。向：語助詞。漏永：指夜長。漏，滴漏，是古代的計時器。
《臨江仙引·上國》賞析
詞的上片寫離別之后的情景�！吧蠂倍洌c明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長安古道綿綿”形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的，道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也”�！鞍痘ā北臼菢肪�，但是詞人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）的感覺，因為詞人“啼”、“愁”，所以他才會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚，“煙”象征著人的愁情。以景寫情，又移情于景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來的“物情人意”四字，下的十分精當，所營造的意境又極其凄絕、迷離，自是“向此觸目，無處不凄然”了。
詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間�！白頁碚黩壀q佇立”，這時詞人已經喝醉了，坐在車上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續走下去了，這是因為思念所致。“盈盈淚眼相看”，“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意，這里其實也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼“盈盈”。當對方已經在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之后的孤寂，寫孤寂分別從雙方著筆：先寫妻子這邊，“況繡幃人靜”；后寫自己，“更山館春寒”。彼此一個在“繡幃”，一個在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩的對偶句，“況”、“更”為領字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。
詞的上片，時間、空間相對靜止，餞別之時、臨岐之地；下片時間、空間相對處于推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的余韻。
這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風殘月”的清雅，故而在意蘊豐厚上明顯遜于后者，其影響自然遠遠不及后者。
《臨江仙引·上國》創作背景
詞中言“上國。去客”，聯系到柳永生平，該詞創作年份應為慶歷七年，當時柳永離開陜西華州，去往蘇州為官。“停飛蓋、促離筵”，聯系到柳永當時的行程來看，此次筵席應該是在陜州舉行的，是陜州知州送別柳永之宴。柳永經歷離別，有感于世事無常，作下此詞。
《臨江仙引·上國》賞析二
詞的上片寫離別之后的情景�！吧蠂倍�，點明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長安古道綿綿”形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時候也是短暫的，道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也”�！鞍痘ā北臼菢肪埃窃~人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）的感覺，因為詞人“啼”、“愁”，所以他才會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚，“煙”象征著人的愁情。以景寫情，又移情于景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來的“物情人意”四字，下的十分精當，所營造的意境又極其凄絕、迷離，自是“向此觸目，無處不凄然”了。
詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間�！白頁碚黩壀q佇立”，這時詞人已經喝醉了，坐在車上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續走下去了，這是因為思念所致�！坝瘻I眼相看”，“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意，這里其實也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼“盈盈”。當對方已經在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之后的孤寂，寫孤寂分別從雙方著筆：先寫妻子這邊，“況繡幃人靜”；后寫自己，“更山館春寒”。彼此一個在“繡幃”，一個在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩的對偶句，“況”、“更”為領字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。
詞的上片，時間、空間相對靜止，餞別之時、臨岐之地；下片時間、空間相對處于推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的余韻。
這首《臨江仙引》在構思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風殘月”的清雅，故而在意蘊豐厚上明顯遜于后者，其影響自然遠遠不及后者。
《臨江仙引·上國》作者介紹
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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