楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻原文及賞析
織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻，停梭垂淚憶征人。
塞門(mén)三月猶蕭索，縱有垂楊未覺(jué)春。
譯文
我正在機(jī)上織錦，耳邊傳來(lái)黃鶯的陣陣?guó)Q叫聲，讓我想起遠(yuǎn)在塞外的丈夫，不禁停下梭子，淚流滿面。
雖然如今已經(jīng)是陽(yáng)春三月，但塞外依然是那樣荒涼蕭條，縱然有楊柳樹(shù)也未發(fā)新葉，征人還是感覺(jué)不到春天的來(lái)臨。
注釋
楊柳枝：詞牌名。又作“楊柳”。
織錦：暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故。
塞門(mén)，一作“寒門(mén)”。
賞析
此詞寫(xiě)閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩(shī)意，謂女子在機(jī)上織錦，機(jī)邊傳來(lái)黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見(jiàn)鳴聲此起彼伏，春光秾麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語(yǔ)頻”三字，已可以想見(jiàn)此地楊柳千條萬(wàn)縷、藏鶯飛絮的景象。織錦雖是敘事，同時(shí)暗用了前秦蘇蕙的典故，點(diǎn)出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠(yuǎn)，由于鶯語(yǔ)頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠(yuǎn)。
后二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉(zhuǎn)到征人，由柳密鶯啼的`內(nèi)地而轉(zhuǎn)到邊塞，說(shuō)塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無(wú)從察覺(jué)到春天的降臨。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進(jìn)了一層。思婦之可憐，不僅在于極度相思而不得與征人團(tuán)聚，還在于征人連春天到來(lái)都無(wú)從察覺(jué)，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個(gè)側(cè)面，使意境深化了。
此詞主要運(yùn)用比襯手法，在同一時(shí)間內(nèi)展開(kāi)空間的對(duì)比。它的畫(huà)面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫(xiě)，一晃間想起畫(huà)外音，隨著詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對(duì)著蕭索的原野，對(duì)春天的來(lái)臨茫然無(wú)知。兩個(gè)鏡頭前后銜接所造成的對(duì)比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢(mèng)里人”的詩(shī)句，也是采用兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)照，但刺激性很強(qiáng)，把問(wèn)題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開(kāi)兩幅畫(huà)面，讓讀者自己慢慢地領(lǐng)會(huì)、思考，比較含蓄，這是溫詞風(fēng)格的一種體現(xiàn)。
這首詞口氣和神情非常婉轉(zhuǎn)，不像一般七言詩(shī)，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩(shī)到詞的過(guò)渡狀態(tài)的一種特征。
溫庭筠
溫庭筠（約812—？）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
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