《義勇軍進行曲》是由田漢作詞，聶耳作曲的革命歌曲，是中華人民共和國國歌、電影《風云兒女》的主題歌。今天，YJBYS小編特意為大家介紹這首歌的創作背景，希望大家喜歡!
創作背景
1934年春，上海電通公司為了支援抗日救亡，聘請田漢寫了一個文學劇本，田漢創作了名為《鳳凰的再生》的劇本梗概，但就在影片籌拍之時，田漢被反動當局以“宣傳赤化”的罪名逮捕，電通公司為了盡快開拍，決定請孫師毅、夏衍把田漢的文學劇本改寫成電影劇本，孫師毅征得田漢的同意后，將影片改名為《風云兒女》。1935年2月，去監獄里探監的同志輾轉帶來了田漢在獄中寫在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞，這就是《義勇軍進行曲》的原始手稿。聶耳得知后，主動要求譜曲并很快就完成了曲譜初稿，后來又在躲避國民黨政府追捕的顛沛流離中完成了曲譜定稿。[3]
1935年4月18日，聶耳到達日本東京，又修改了《風云兒女》主題歌的初稿并三次修改歌詞，曲譜定稿后，寄回中國。[4] 聶耳從日本寄回來的歌詞譜曲的名稱只寫了3個字“進行曲”，電影《風云兒女》投資人的朱慶瀾將軍便在“進行曲”3個字前面加上了“義勇軍”3個字，歌曲命名為《義勇軍進行曲》，由上海百代唱片公司灌成唱片，于1935年5月16日公開發行。[3-4]
歌曲鑒賞
這是一首極富于創造性的歌曲。這首進行曲在戰爭年代曾激勵著億萬人民為爭取自由解放去戰斗。[7] 作曲家以巨大的激情投入此歌的創作。成功地把這首散文詩般的歌詞，按照音樂的規律，處理得異常生動、有力和口語化;在旋律創作上，他既吸收了國際上革命歌曲的優秀成果和西歐進行曲的風格特點，又使之具有濃郁的民族特色，從而使此歌能為廣大群眾所掌握，發揮其戰斗作用。 更增強了歌曲的戰斗氣氛。我們還可以從中窺見全曲所采用的音階、調式和音域概貌。前奏雖然短小，但卻蘊含著整個歌曲情感和旋律發展的基礎，這是很值得我們在欣賞中加以注意和分析的地方。歌曲環環相扣，層層推進。這一進行貫穿全曲，曲末并作多次重復，給人以堅定不移、勢不可擋之感。 聶耳根據歌詞分句的特點，把這首歌曲處理成由六個長短不等的樂句所形成的自由體結構。雖然每個樂句的旋律、結構都各不相同，但樂句與樂句之間，銜接緊密，發展自然，唱起來起伏跌宕、渾然一體。歌詞第一、二句都是帶有號召性的。作曲家把這兩句旋律按“5—1—3—5”的上行趨勢處理，特別是節奏的安排，采用了后半拍起句，更能給人以緊迫感。歌曲由第二拍弱起，并作四度上行跳進，顯得莊嚴雄偉而又富有推動力。 歌詞第三句“中華民族到了最危險的時候”是全部歌詞中最重要的警句。聶耳在這里不僅運用了全曲中的最高、最強音，而且創造性地在“中華民族到了”之后，突然休止半拍，從而使“最危險的時候”這一句得到突出的強調。我們似乎聽到了曲作者在奮力吶喊、疾呼!這一字一音都包含著號召人民奮起挽救祖國危亡的情感和力量。
歌曲歌詞
1978年—1982年
前進!各民族英雄的人民!
偉大的共產黨領導我們繼續長征。
萬眾一心奔向共產主義明天，
建設祖國保衛祖國英勇的斗爭。
前進!前進!前進!
我們千秋萬代
高舉毛澤東旗幟，前進!
高舉毛澤東旗幟，前進!
前進!前進、進!
1949年—1978年、1982年以后
起來!不愿做奴隸的人們!
把我們的血肉筑成我們新的長城!
中華民族到了最危險的時候，
每個人被迫著發出最后的吼聲。
起來!起來!起來!
我們萬眾一心，
冒著敵人的炮火，前進!
冒著敵人的炮火，前進!
前進!前進、進!