《贖罪》是當(dāng)代英國小說家伊恩·麥克尤恩的長篇小說，講述了一個關(guān)于愛情、罪惡和戰(zhàn)爭的故事。下面隨小編一起來看看這本書籍的介紹吧!
《贖罪》：內(nèi)容簡介
小說《贖罪》由三部分組成，時間跨度有六十年之久。
第一階段是19XX年的英國鄉(xiāng)下田園時期，熱愛寫作的女主人公布里奧妮·塔利斯，一個莊園主的13歲的小女兒聰慧且想象力豐富，在一個炎熱的夏日她親眼目睹了姐姐塞西莉亞在管家兒子羅比的面前，脫下衣裙躍入水池的畫面，其后她又偷偷的私拆了羅比寫個婦姻的情書，被期間的直向粗俗的內(nèi)容所震動。直到一晚，她看見姐姐和羅比交纏在一起的身影，誤以為羅比強暴了塞西莉亞，恰巧當(dāng)晚表姐羅拉遭人強暴，布里奧妮就認(rèn)定了羅比是這起事故的罪犯，最終導(dǎo)致羅比入獄。
第二階段是1940年的二戰(zhàn)期間，羅比和塞西莉亞公布了跨越階級的戀睛，為了洗刷恥辱羅比毅然從軍，塞西莉亞也隨之人伍。在殘酷的戰(zhàn)火中，二人相繼失去了寶貴的生命。布里奧妮也隨之陷入深深的自責(zé)和隗疚中。
第三階段也就是小說最后的20頁，布里奧妮自述了她對贖罪和自我救贖的感受。
《贖罪》：創(chuàng)作背景
伊恩·麥克尤恩的小說創(chuàng)作受到英國著名女性小說家簡·奧斯汀的影響，麥克尤恩在接受Jeff Giles采訪時稱《贖罪》為“我的奧斯汀小說”，他表示，十年來一直想寫—部小說，向前輩簡·奧斯汀致敬。在構(gòu)思的時候，《諾桑覺寺》中的女人公凱瑟琳·莫蘭一直縈繞在他的心頭。故在小說的開篇便引用了節(jié)選自簡·奧斯汀的《諾桑覺寺》的卷首語。在敘述風(fēng)格上面，奧斯汀被認(rèn)為是近代英國文學(xué)史上第一個將“自由間接引語”運用得嫻熟的人，而麥克尤恩在其作品中也大量運用了自由間接引語。奧斯汀小說的一個主題是階級和愛情。《贖罪》也是關(guān)于來自不同階級的年青人之間的愛情，只是結(jié)局不像奧斯汀小說中那樣圓滿。
作為二戰(zhàn)后出生的一代，麥克尤恩對戰(zhàn)爭傾注了許多情感，在他的筆下，戰(zhàn)爭總是故事情節(jié)中非常重要的敘事成分，《贖罪》的創(chuàng)作也不例外。小說中有關(guān)敦刻爾克大撤退的戰(zhàn)爭場面真實而震撼人心，恐怕要歸功于他父親的影響和他自己辛勤的調(diào)研工作。麥克尤恩說，很多退役軍人不愿意提及戰(zhàn)爭的經(jīng)歷，可他的父親卻從來沒有這樣的顧忌或恐懼。從少年時開始，一直到傾心聆聽的中年時止，麥克尤恩不厭其煩地聽父親述說他的雙腿如何被德軍坦克上的機槍擊中，隨后如何和一個雙臂受傷的同伴，協(xié)同駕駛一輛軍用摩托跑到敦刻爾克海邊，直到最終被撤離。當(dāng)然還有他隨后在利物浦奧德黑醫(yī)院治療六個月的故事，比如倒霉的燒傷病員總是四肢嚴(yán)嚴(yán)實實地被綁在溫敷袋里，口渴難忍，痛苦不堪;不論多么堅強的士兵聽到護士的喊聲時也不禁膽寒，以及護士試圖撕掉他大腿上的彈片時，他如何在痛苦中詛咒罵人等。麥克尤恩很享受父親的故事，因此他能駕輕就熟地把這些真實的情節(jié)放在《贖罪》中，可當(dāng)他盡情地利用作家手中自由之筆時，“在虛構(gòu)和史實之間，他感到了強烈的責(zé)任感”，“那是一種對戰(zhàn)爭一代所受痛苦的尊重，因為他們是被時代從平和安靜的生活卷入了令人恐怖的夢魘之中”。不過，作為歷史小說作家，麥克尤恩和其他作家一樣不喜歡依賴歷史檔案、回憶錄或親歷者的描述去創(chuàng)作，但是在沒有其他選擇的情況下，麥克尤恩通過想象在歷史事件和虛構(gòu)敘事之間獲得了完美的平衡，并消解了“敦刻爾克奇跡”。
《贖罪》：推薦語
二戰(zhàn)期間，一對身份迥異的戀人因被13歲的妹妹誤會，被迫分開，在戰(zhàn)火中陰差陽錯。但后來妹妹發(fā)現(xiàn)自己錯了，就用一生來贖罪。年輕時候的罪孽，想要彌補已經(jīng)太遲了。
《贖罪》：筆記
緣分未盡，我會回去，回去找你，愛你，娶你，然后挺起胸膛生活。
人 ，歸根結(jié)底，是一個物質(zhì)存在，很容易受損傷，卻不容易修復(fù)。
證人也是有罪的。人們整天都在目睹著彼此犯下的種種罪行。 你今天沒殺人?可是對多少人的死你采取了聽之任之的態(tài)度?