內蒙扎賚特旗一中 李殿林
這是一篇論述繪畫藝術如何處理虛實關系的文藝學論文。是學習課文《中國藝術表現里的虛和實》的“墊底”文章，下面作簡要的分析。
全文共九個自然段，可分五個層次。中心問題還是論述繪畫中“虛”的藝術表現力。
第一層次（1--3自然段）：敘述宋代畫院考試的情況，從宋代畫院的考試情況提出本文的觀點。舉了兩個例子，以“竹鎖橋邊賣酒家”和“深山藏古寺”為題的這兩份“奪魁”考卷在畫面構思方面的共同特點是“露其要處而隱其全”。文章的觀點實際就是隱含在這兩個例子中的，即“中國畫非常講究虛實藏露”。下文分三個層次論述繪畫中“虛”的三種表現及其藝術效果。
第二層次（4自然段）：論述“虛”的第一種表現及藝術效果。首先指出了繪畫這種藝術形式在表現生活方面的優勢和不足。“繪畫由于畫面的有限性和繪畫形象的固定性，又對繪畫表現更廣大的生活空間、表現時間過程、表現心理活動和聲音形象等帶來了一定的局限性。”這句話很重要，是全文的“綱”。繪畫既然不能更好的表現空間、時間、心理和聲音等內容，怎樣彌補這種不足呢？要靠“虛”。
通過“虛”使畫的空間變大。舉中國畫為例論述。中國畫“虛”的一種表現就是講究“藏”。為什么講究“藏”？通過“藏”和“虛”能激發欣賞者的想象力，以此拓展“畫”所反映的現實空間，達到以簡勝豐、以少勝多的藝術效果。
第三層次（5--6自然段）：論述“虛”的第二種表現及藝術效果。通過“虛”使畫的時間變長，深刻表現人物的心理。舉外國畫為例論述。首先提出了繪畫中虛實關系的另一種情況，就是通過展現“一瞬間”的“實”，來表現“無窮”的“虛”（事件的前因后果），引起欣賞者對事件過程的想象，以此拓展“畫”所反映的時間過程，領悟藝術家的思想感情。第5段的第一句是個很重要的承上啟下的過渡句，兩個分句就是前后兩個自然段的要點。這段還解釋了這一種虛實關系的含義。第6段舉了三幅外國繪畫為例說明了這個觀點。
第四層次（7--8自然段）：論述“虛”的第三種表現及藝術效果。提出繪畫中的第三種“虛”，即空白，通過空白“以無形當有形，給欣賞者留出想象力自由馳騁的余地”。舉了八大山人、齊白石、馬遠的畫為例。第8段進一步說明“空白”不是真的一無所有，是有著豐富的內容的，是另一種意義上的“畫”。這是中國畫獨特的表現手法。
文章最后一段總結全文，進一步強調繪畫中“虛”的藝術表現力。
這篇文章論述了繪畫藝術中“虛”的三種表現及其藝術效果。
從手法方面看，文章從宋代畫院的考試談起，饒有趣味。論述條理清晰，深入淺出。
作者郵箱： lidianlin_1969@163.com
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