東臺市四灶中學
李清照是宋朝詞壇上一位杰出的女作家，自號易安居士，為“濟南二安”之一。李清照的父母都有深厚的文學素養，她從小就受到父母的教育熏陶，加之聰明好學，因而在詩文方面有很深的造詣。又擅長書畫，精通音律，是一位多才多藝的文學家、藝術家。而使她在文學史上占有重要地位的則是她的婉約之詞，著有《漱玉集》。
情感豐富的她借“瘦”字來細膩入微地描摹景物，來婉約纏綿地表情達意。她對“瘦”字可謂情有獨鐘。
試就借“瘦”字來抒情述懷的四首詞作一賞析。
點絳唇
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
這首《點絳唇》為李清照早年的作品。其風格明快，節奏輕松，刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象。上片寫少女蕩完秋千后的精神狀態，妙在靜中寫動；下片寫少女乍見來客的種種情態，妙在“和羞走”。
“露濃花瘦”，語出新奇。因為上片都是寫人的神態，唯此一語寫景。正是這一景語，表明了游戲的時間：早春微涼的清晨，地點：香蕊初綻的花園。一“濃”一“瘦”，烘托了少女的嬌媚柔弱的精神風貌，盡顯青春與活力。在嬌而瘦的花枝上綴著顆顆晶瑩的露珠，不正是象征少女的“薄汗輕衣透”的形象嗎？
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這是一首惜春小令。好似一幅情趣盎然的圖畫，又好似一幕情節曲折的短劇。雖說是惜春之詞，卻一洗凡調，不為春老花殘而惆悵傷感，而接連發問，一語“綠肥紅瘦”，既形象又新穎。綠意肥得逼人，花瓣瘦得揪人。一個“瘦”字將惜春之情表達得酣暢淋漓，也恰如其分地表達出對美好事物的深切關懷。難怪清人王士禎稱贊道：人工天巧，可稱絕唱。
透過花殘落春空去，不難看出：詞人如此惜花、嘆花，為花悲喜醒醉，為花憎風恨雨，卻又為何？其實詞人心中何不感慨：風雨葬花，如葬美人，如葬青春。凡人世間一切美好的事物年華都在此痛惜情懷之內。沒有豐富的情感體驗、沒有深厚的人生閱歷是不會發出如此驚人之感慨的。
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞表面上寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感，實際上，她所表現的是詞人在重陽節深切的思夫之情。李清照與趙明誠在青州歸來堂生活了近十二年，趙明誠于宋徽宗宣和二年到萊州做官，李清照暫留青州，又作一次分別，再添一份離愁。這是一種出于伉儷情深而又不得不多次分別的別緒離愁，是人世間恩愛夫妻分別時所常有的“愁”，只是情感豐富的她對此更為敏感，表達得更細膩、更形象、更婉妙。她寫出了人人心中所有、人人筆下所無的感情。
相思情深，相思愁苦，“物皆著我之色彩”。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”三句一氣呵成，點明了這首詞的主題，成為全篇最精彩的一筆。瘦因情意深，瘦因相思苦。
“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句創造了一個凄清寂寞的深秋懷人的境界。“簾卷西風”一句更直接為“人比黃花瘦”一句構造了環境、渲染了氣氛，使人想象到一幅西風瘦菊、陽斜人醉、佳人對花興嘆、憐花自憐圖，使人仿佛看到一位東籬把酒、獨對黃花、面容清瘦、情懷寂寞的女詞人在自我描繪。以花木之“瘦”比人之“瘦”，比況二者的“神”，而非在形體。
由此可見，“人比黃花瘦”之句，取譬精當，巧傳神韻，暗送情思，內蘊深遠，令人嘆惋。此句勝過“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”（秦觀《如夢令》），更勝過“人瘦也，比梅花，瘦幾分”（程垓《攤破江城子》）。
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
這首《鳳凰臺上憶吹簫》是寫于前《醉花陰》之后的又一首愛情悲歌。抒發離懷愁緒，表達相思情深。寫離愁，步步深入，層次井然。上片用“慵”字來點染，用“瘦”字來形容。下片用“念”字來深化，用“癡”字來烘托。由物及人，由表及里，層層深挖，探析了靈魂深處，展示情感幽里。
“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，這“瘦”之緣由“非干病酒，不是悲秋”，否定兩個原因，實為突出真正的瘦因--傷離惜別，為他憔悴，衣帶漸寬，羅衫微墜。而女詞人未明說此因，卻見其一腔哀怨、萬種愁情無法排遣。因為她知道：將令人不快的事情告訴遠在他鄉的丈夫，只會給他徒增煩惱。與其給所深愛的人帶去不安，不如將痛苦埋藏在心底，寧可自己折磨自己，容顏消瘦又何妨。這愛是深沉的，這愛是幸福的。
這“瘦”字在女詞人的筆下如此跳躍傳情，非婉約纏綿情深意切者不能為也。這“瘦”字情結令人感慨良深。
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