徐敏 （阿敏◎用現(xiàn)在的舌頭說話系列）
人多處，高建群是個極其沉默寡言的人，從任何一個角度看,他都不像是個作家，倒像個武夫，不標準的普通話有股子陜西臨潼北京腔。“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人”或許正是他的自我寫照。率性是他骨子里的本質(zhì)，他為了描寫大漠，數(shù)月在羅布泊里風(fēng)餐露宿，被譽為當代文壇罕見的具有崇高感和理想主義色彩的作家、浪漫派文學(xué)最后的騎士。
與陜西眾多的文人一樣，近年來寫作之余，高建群突然喜歡上了書畫。《文心雕龍》中有：“詩不能盡，溢而為書”。高建群則言：“書不能達，變而為畫”。書與畫相比，我更愛他樸拙的書法，一派書到好時方為畫的意境。高建群自詡是個一只腳在體制內(nèi)一只腳在體制外的作家……這樣做的目的，一是給自己一個站在全人類立場上的寫作角度，二是想使自己的作品能盡量長久一點。
寫小說者的書畫從專業(yè)的角度講，其基本功和書寫“規(guī)矩”無章無法，但它們卻具有超乎尋常的率真，沒有一絲匠氣，全然真正意義上的藝術(shù)品。佛洛伊德曾斷言，藝術(shù)品是藝術(shù)家精力過剩的產(chǎn)物，更是力比多的一種宣泄（說復(fù)制更確切些）。高建群曾這樣詮釋自己為書為畫的信念：我的每一幅畫都是我狂傲生命的噴濺，是我用文學(xué)和學(xué)養(yǎng)作為后盾的詮釋生活，是我對人類大苦難的關(guān)注。
記得在高建群《一聲哈欠》的畫中他旁注道：“爺爺留給我印象最深刻的一件事情，是六零年困難時期，吃了油渣后拉不下屎，爺爺提著褲子在東墻根叫我。我去用手掏，掏著掏著，爺爺?shù)钠ü裳巯窬瘓笃鹘辛似饋恚窍∈壕蛧娏宋乙荒槨敔斠簧恼信苿幼魇窃谀蠅Ω鶗裉枙r候，舒服地打一聲哈欠”。用詼諧調(diào)侃的語言述說歷史的一段橫截面，實乃高建群固有的風(fēng)格。無論怎樣，高建群希望在走，至于怎樣走他絕無強求。我想，只有信馬由韁地橫行四方，才算得上是真正的浪漫主義騎士。
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