春江花月夜張若虛的翻譯
《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的作品。此詩沿用陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜，給大家分享了 春江花月夜的翻譯，歡迎借鑒！
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(落月 一作：落花)
譯文
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。
月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。
（此二句寫月光之清澈無邊，也暗含魚雁不能傳信之意。）
昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
鑒賞
《春江花月夜》是樂府舊題，相傳創(chuàng)制者是陳后主，隋煬帝也曾寫過這個題目，但都是些充滿脂粉氣的宮體詩。張若虛的這首同題詩作從題材上看，雖然也為漢末以來常見的游子思婦詩，但是詩人卻以其精巧的構(gòu)思打造了一個全新的藝術(shù)境界；以其善感的靈魂，把對生命、對情感的詮釋融入到了神秘而浪漫的良辰美景之中。使這一曲“春之歌”成為千古絕唱，被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這首詩“孤篇橫絕，竟為大家”。
全詩可以分為兩大部分。詩的前十六句（首句到“但見”句）以雄渾的筆觸、細膩的感受勾勒出一幅如夢似幻的壯麗畫面；后二十句（“白云”句到末句）則在這一背景之上真情演繹了游子思婦的兩地相思之情。語言明暢輕靈，富于動感，語意則幽遠深邃，耐人尋味。
詩人開篇點題，從春江寫起。妙用一個“生”字使明月和大海都鮮活起來，浩瀚的水世界在明月的映照下越發(fā)地流光溢彩。“江流”句又把我們從“月下”帶到了“花前”。曲折縈繞的江水流過開滿鮮花的春之原野，月光瀉在花樹之上，迷迷溕溕，象撒上了一層晶瑩的雪珠兒。空中的飛霜，江灘上的白沙也都融化在了這皎潔的月色之中，讓人對一切都不知不覺，只感到整個宇宙都已為月光所浸染，渾然而成為一個純凈的世界。此時此境，唯有明月光彩照人，成為宇宙間絕對的主宰，成為夜幕中唯一的主角。因此它勢必是孤獨的，而孤獨又總是散發(fā)著某種不可言詮的魅力，它讓詩人與月靠得更近，天地之間充滿了詩人對月的關(guān)切，進而生發(fā)出對整個宇宙人生的遐思冥想——在江邊是誰第一個見到這輪明月的呢？這輪明月又是哪一年開始把她的光輝撒向人間的呢？“這是一個天真而稚氣的問題，也是一個永無答案的謎”。
然而在這個幽美恬靜的夜晚，詩人卻在用心地思索著，這種思索也為以后的李白、蘇軾等大家所承傳：“青天明月來幾時？我今停杯一問之......今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人”（李白《把酒問月》）；“明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）這些追問中都洋溢著人類對宇宙、大自然永恒的由衷贊嘆，也反映了詩人對人生的執(zhí)著與熱愛。人，一代一代，生生不息，繁衍遞變，而江月卻是年復(fù)一年，從未改變，不知道它在“癡情”地為誰守候，可是奔騰的江水卻不曾停留，一靜一動，“月”與“江”形成了鮮明的對比。詩人的這番心思是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來的。由月的孤單聯(lián)想到月的期待——月是有情的，在時間的長河中永恒地留守；人更是有情的在無限的空間里長久地思念。
“可憐”八句寫思婦。詩人首先化用了曹植《七哀》詩“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀”，對月光作了更細致地描寫：月光似乎在有意地與思婦作伴，又在無意中撩撥了思婦的心，總在閨樓上徘徊不去，照在梳妝臺上，又照在門簾上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂去了卻又回來，依人又惱人，使思婦無法忘記遠方思念的人。“此時相望不相聞，愿隨月華流照君”，此二句用“月”烘托思婦的懷念之情，“悲淚自出”。“當(dāng)我默默地看著你時，希望你也默默地看著我，當(dāng)我默默地想著你時，希望你也默默地想著我”，相信有情人是會有這樣的默契的。然而畢竟遠隔千里，雖共一輪月，卻無法兩相守，只好以月光為媒介，遙寄相思之情。“仰頭看明月，寄情千里光”，但是天空廣袤，江流悠長，即使是向以傳信為任的魚雁也無能為力，也無法把浸滿自己相思之情的月光帶給遠方的伊人，因此苦悶悵惘之情便更為濃重。
詩的最后八句寫游子，用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。閑潭花落，大好春光將盡，可是歸家之期依舊邈邈，春殘月闌，更襯托出那一份焦急的心情。斜月沉沉，月光漸隱，一切都要謝幕了，而歸途依舊遙遙，不知道能有幾人趁著這良辰美景乘月而歸，終有懷念之情難以排遣，怎么辦？——“落月?lián)u情滿江樹”，結(jié)句真情欲滴。情感充沛，詩人在無限風(fēng)光即將逝去之時，為我們開創(chuàng)了一個有情天地永恒存在之境，將相思之情推向了高峰，也在高峰處為其找到了寄托與慰藉。
全詩緊扣春、江、花、月、夜著筆，又以月為主體，寫出了初生的月、高照的月、西斜的月、沉落的月，通過月將人與自然合而為一，通過月的四種形態(tài)變化，反映時間的推移，逐步展開詩人的描寫和抒情，情景交融，代游子抒發(fā)了他們的離愁別緒，同時還探討了宇宙永恒和人生短暫這樣的帶哲理性的問題，反映了青春的美好，造化的神奇，表現(xiàn)了初、盛唐社會中，人們熱愛生活的心理狀態(tài)。全詩韻律婉轉(zhuǎn)悠揚，節(jié)奏感強，一唱三嘆，余味無窮，有極強的藝術(shù)感染力，因而成為千古流傳的名篇。
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