蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析常用7篇
蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析 篇1
【原文】
面旋落花風(fēng)蕩漾①。柳重?zé)熒睥冢┬躏w來(lái)往③。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵④。
枕畔屏山圍碧浪⑤。翠被華燈⑥，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌⑦，月明正在梨花上。
【注釋】
①面旋落花：面前出現(xiàn)被風(fēng)吹旋轉(zhuǎn)而落的花瓣。
②柳重?zé)熒睿簾熿F籠罩柳樹，顏色深暗、不明。
③雪絮：此指柳絮。飛來(lái)往：飛來(lái)飛去。
④惆悵（chóu chàng）：因失意或失望而傷感、懊惱的樣子。
⑤枕畔（pàn）：枕邊。屏山：屏風(fēng)。
⑥翠被：一作“翠袂”。華燈：指裝飾華美的燈。
⑦褰（qiān）：撩起，揭開，拉開。繡幌（huǎng）：繡簾，用各色絲線刺繡而成帶有圖案的簾子、帷幔。
【譯文】
面前飛旋而落的花瓣在微風(fēng)中飛舞，仿佛在水中浮蕩。翠柳重重疊疊，如同濃重的綠色云煙，雪白的柳絮飛來(lái)飛去，宛如漫天飛雪。這一場(chǎng)春雨過(guò)后，還是沒(méi)有轉(zhuǎn)暖，仍然令人感到微微的寒涼，春天的愁緒與微醉的病態(tài)交織在一起，自然而然就生成了無(wú)限感傷。
躺在床上順著枕邊看去，怎奈這屏風(fēng)圍擋了春天撲面而來(lái)的碧浪。如今身邊只有翠被和裝飾華美的燈相伴，每天晚上只能于空寂中默默相對(duì)無(wú)言。寂寞中站起身來(lái)，掀起繡花窗紗，忽然眼前一亮，只見(jiàn)此刻的月光明凈，正好潑灑在潔白的梨花之上。
【賞析】
這是一首閨怨詞。
上闋開篇寫女子在戶外之時(shí)所見(jiàn)所感。面對(duì)片片落花飛旋而落，柳絮在空中飄蕩紛飛，似乎不甘心像花瓣一樣落在地上，體現(xiàn)了一派春事闌珊的景象，但春歸花落總會(huì)使人感傷，加上“雨后輕寒”“春愁酒病”，使人自然而然地產(chǎn)生傷春的`惆悵。下闋寫女子在房中情景。她慵懶地撩開錦被，埋怨枕邊的小屏風(fēng)，仿佛有意把自己與情郎遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔開，回想起曾經(jīng)與情郎同眠共擁的錦被、曾經(jīng)見(jiàn)證二人歡愛(ài)無(wú)限的華燈，如今都顯得孤孤零零，只能夜夜空相對(duì)了。這種夜夜寂寞孤單的感覺(jué)不言而喻。但人忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，女子不再將自己鎖在孤單寂寞中。她站起身來(lái)揭開窗簾，看見(jiàn)“月明正在梨花上”，心情豁然開朗。此刻，美人與梨花，都在月光的籠罩映襯之下，令人忍不住心生憐惜。
全詞畫面鮮明，形象生動(dòng)，情景交融，且于艷麗處忽生清淡，傳達(dá)出一種難以排遣而又百無(wú)聊賴的惆悵。
蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析 篇2
蝶戀花 歐陽(yáng)修 北宋
誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
【注釋】：
①閑情：閑散之情。
②病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。
③朱顏：這里指紅潤(rùn)的臉色。
④青蕪：叢生青草。
【譯文】：
誰(shuí)說(shuō)閑情意致被忘記了太久？每到新春來(lái)到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對(duì)著鏡子自己容顏已改。河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見(jiàn)到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會(huì)新添憂愁？我獨(dú)立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。
【賞析】：
這首詞寫戀情的苦腦，不能解脫，以獨(dú)特的的筆法寫盡了一個(gè)“愁”字。前半片寫年輕人的.春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對(duì)鏡也有愁，家里處處都是愁。表現(xiàn)了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結(jié)的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來(lái)卻不可能。以下各句所寫均由此生發(fā)而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來(lái)閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來(lái)打發(fā)閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過(guò)是從家里擴(kuò)展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨(dú)立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語(yǔ)，中間兩句是情語(yǔ)，使前后之景均為情增添色彩。見(jiàn)到青草綠柳，又增新愁，故獨(dú)立小橋望月，任憑春風(fēng)吹拂。全詞通過(guò)寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對(duì)韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。
蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析 篇3
原文：
蝶戀花
簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕。
午后醒來(lái)，柳絮飛撩亂。
心事一春猶未見(jiàn)。
紅英落盡青苔院。
百尺朱樓閑倚遍。
薄雨濃云，抵死遮人面。
羌管不須吹別怨。
無(wú)腸更為新聲斷。
譯文：
簾幕在微風(fēng)的吹拂下，款款擺動(dòng)，燕子輕語(yǔ)呢喃，像是交流著情話。酒醉醒來(lái)，柳絮隨風(fēng)紛飛凌亂。整整一個(gè)春天，心里所想的情人至今仍未見(jiàn)。長(zhǎng)滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。
在百尺高樓之上，將所有的欄桿倚遍，但那細(xì)雨和濃云，總是將視線遮攔。還不知道情人早晚歸來(lái)的確切消息，只能望著斜陽(yáng)映照水流，流向遠(yuǎn)方。
注釋：
①撩亂：紛亂，同“繚亂”。皎然《古別離》：“使我歸夢(mèng)兮撩亂。”
②心事：心中所思慮或期待的事。謝眺《新亭清別范零陵云詩(shī)》：“心事俱已矣，江上徒離憂。”
③猶：還，仍。
④百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。
⑤倚（yǐ）：靠。
⑥抵死：總是，老是。
⑦平波：平緩而廣漠的水流。
賞析：
這是一首傷春懷遠(yuǎn)之作。
上片主要是寫主人公傷春懷人的悲愁和由此引發(fā)的紛亂心緒。開篇三句寫閨婦觸目所見(jiàn)之景，以景起情：晚春的和風(fēng)輕輕地吹動(dòng)著簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語(yǔ)。如此的良辰美景，愈加勾起了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺(jué)醒來(lái)，只見(jiàn)庭院的柳絮隨風(fēng)舞。“雙語(yǔ)燕”在手法上用的是反襯，即以樂(lè)景寫哀情，以成對(duì)燕兒的親切話語(yǔ)，對(duì)照閨婦塊然獨(dú)處的'孤獨(dú)和凄冷。一個(gè)“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來(lái)，寫出了主人公所處的季節(jié)（晚春）、時(shí)間（午后）、地點(diǎn)（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時(shí)節(jié)的風(fēng)物圖畫，明里寫景，暗里抒情，寫物亦人。“心事”一句，明點(diǎn)出閨婦的心態(tài)。整整一個(gè)春天，在孤單、愁寂中度過(guò)，心里想的是什么，自己也說(shuō)不清。“猶未見(jiàn)”與柳絮的“飛撩亂”相呼應(yīng)，用的是陪襯，即以哀景寫哀情，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的柳絮在風(fēng)中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的。“余花”句，進(jìn)一步點(diǎn)染了暮春時(shí)節(jié)的濃重氛圍。長(zhǎng)滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語(yǔ)人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個(gè)上片，以景語(yǔ)為主，景語(yǔ)與情語(yǔ)互見(jiàn)，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最后一句，寫得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內(nèi)涵。
下片通過(guò)對(duì)景的拓展來(lái)達(dá)到對(duì)情的深化，進(jìn)一步從視野的被阻隔來(lái)表現(xiàn)相思之無(wú)極。“過(guò)片”三句，寫閨婦為相思所折磨，禁不住登樓望遠(yuǎn)，以從“天際識(shí)歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰。可是，展現(xiàn)在她面前的是如煙的春雨和布滿濃云的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋了，什么也看不見(jiàn)。“百尺”句，勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠(yuǎn)。“閑倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重。“薄雨”句，再次點(diǎn)明季節(jié)的特征。“抵死”句，說(shuō)視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見(jiàn)“天地終無(wú)情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼歸不能，音信又?jǐn)啵跃椭荒苁恰跋⑽粗獨(dú)w早晚”，游人什么時(shí)候回來(lái)，無(wú)處得知。末句“斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)”，寫得極為疏淡、含蓄，具有豐富的表現(xiàn)層次：一說(shuō)閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽(yáng)之時(shí)，景觀的變換暗示盼歸持久；二說(shuō)游子取水路而歸；三說(shuō)閨婦等待心愛(ài)之人而每每落空，終究失望；四說(shuō)閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無(wú)窮無(wú)盡”、“欲斷更流”。
本詞全篇寫得語(yǔ)淺情深，詞約意濃，反映了封建社會(huì)癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過(guò)暮春景象的描寫，表現(xiàn)了閨婦對(duì)游子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫得淡雅、含蓄、和婉，體現(xiàn)了晏詞的一貫風(fēng)格。
蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析 篇4
《蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早》
宋代：歐陽(yáng)修
嘗愛(ài)西湖春色早。臘雪方銷，已見(jiàn)桃開小。頃刻光陰都過(guò)了，如今綠暗紅英少。
且趁余花謀一笑。況有笙歌，艷態(tài)相縈繞。老去風(fēng)情應(yīng)不到，憑君剩把芳尊倒。
《蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早》譯文
我曾愛(ài)西湖的春天來(lái)得早。冬雪才消，小小的桃花枝頭笑。轉(zhuǎn)瞬春光過(guò)去了，如今是綠葉成蔭紅花少。
剩下的花兒還妖嬈，抓住時(shí)機(jī)看個(gè)飽。何況有美女笙歌供一笑。只可惜老來(lái)的風(fēng)情不及從前好，聽你開懷暢飲人醉倒。
《蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早》注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
嘗愛(ài)：曾經(jīng)愛(ài)。嘗：曾經(jīng)。西湖：此指潁州(今安徽阜陽(yáng))西湖。
臘雪：冬雪。方銷：剛剛?cè)诨M。
綠暗紅英少：謂紅花大多已經(jīng)凋敗，所剩無(wú)幾，滿眼所見(jiàn)都是綠葉。紅英：紅花。
謀：圖謀，營(yíng)求。
艷態(tài)：美艷的姿態(tài)，指酒席上的歌妓。
風(fēng)情：風(fēng)月之情。此處是作者自稱年已老去，沒(méi)有了少年時(shí)的風(fēng)月情懷。
剩把芳尊倒：只管將酒杯斟滿。剩把：只管把。芳樽：精致的酒器。亦借指美酒。
《蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早》賞析
上片寫作者第一次于早春時(shí)節(jié)賞游西湖的情景。西湖之春來(lái)得早，去得快，蘊(yùn)含時(shí)光易逝的遺憾。“嘗愛(ài)西湖春色早”直抒胸臆，以西湖早春與暮春相對(duì)比，表明對(duì)西湖早春的喜愛(ài)之情。早春雖是“臘雪方銷”，乍暖還寒，但“已見(jiàn)桃開小”，預(yù)示好景在前，風(fēng)光無(wú)限。而暮春卻是“頃刻光陰都過(guò)了”。“傾刻”句表明在作者的.感受中，美麗的春天一下子就過(guò)完了，很快就看到那綠葉蒼翠成蔭、紅花稀少凋零的暮春了。這種感受中作者傷感的不僅僅是春天過(guò)快地逝去，他傷感的是韶華和生命如這春光一樣無(wú)情而逝，充滿了悲愴的味道。只余“綠暗紅英少”，沒(méi)有什么可期待的了。這同下片“老去”構(gòu)成對(duì)應(yīng)，使人明白他為什么喜愛(ài)早春了。上片作者描繪了一幅早春圖：冬天的雪剛剛消融，桃花就蓓蕾初綻，顯得特別美麗可愛(ài)。西湖的春天可謂既來(lái)得早又很美麗。不過(guò)，在此時(shí)的作者眼中，美麗的西湖春景稍縱即逝。
下片以闊達(dá)的胸懷寬慰自己，抒發(fā)作者趁有余年以及時(shí)行樂(lè)的心態(tài)。“且趁余花謀一笑”的“余花”，表面是指“紅英少”，但實(shí)際是指作者余年。雖有“笙歌”、“艷態(tài)”“縈繞”周圍，但已無(wú)“風(fēng)情”可言，只能任人斟酒，以謀一醉。即使光陰易逝，也要把握現(xiàn)在的美好，快樂(lè)地生活，所以趁著西湖還有幾朵余花，趕緊欣賞。何況此時(shí)身邊還有佳人在吹笙歌唱助興呢。這是作者自我寬解之辭，詞情轉(zhuǎn)為曠達(dá)。然人老了，無(wú)論怎么樣盡情暢飲，但畢竟不如少年風(fēng)情，不可能再有少年時(shí)的浪漫豪放情懷。“老去”句，詞情又一轉(zhuǎn)，曠達(dá)中又有幾分無(wú)奈。
全詞樂(lè)景入筆，詞情由樂(lè)而哀，變而為曠達(dá)，轉(zhuǎn)而為無(wú)奈，將遲暮之人賞春時(shí)的復(fù)雜心情表現(xiàn)得細(xì)致人微，形象生動(dòng)。
《蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早》創(chuàng)作背景
這首詞作于熙寧五年(公元1072年)的春天(一說(shuō)熙寧四年)，此時(shí)作者已經(jīng)退居潁州。之前曾多次賞游西湖。他第二次游賞西湖春景是在第二年晚春。詞中“頃刻光陰都過(guò)了，如今綠暗紅英少”云云，指的就是第二次，時(shí)年四十四歲。
《蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早》作者介紹
歐陽(yáng)修(1007-1072)，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐(今江西省永豐縣)人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析 篇5
《蝶戀花》
宋代：歐陽(yáng)修
畫閣歸來(lái)春又晚。燕子雙飛，柳軟桃花淺。細(xì)雨滿天風(fēng)滿院，愁眉斂盡無(wú)人見(jiàn)。
獨(dú)倚闌干心緒亂。芳草芊綿，尚憶江南岸。風(fēng)月無(wú)情人暗換，舊游如夢(mèng)空腸斷。
譯文
從樓閣歸來(lái)，才發(fā)現(xiàn)今年的春天又遲到了。燕子雙雙齊飛，垂柳低軟，桃花已經(jīng)凋零殘敗。落花像撩人的細(xì)雨灑滿了半空，和風(fēng)習(xí)習(xí)充滿了庭院。獨(dú)自皺眉，滿懷的愁苦沒(méi)有人能感受。
一個(gè)人孤獨(dú)地靠著欄桿，心思如麻又煩亂。芳草萋萋，回憶了一番江南岸。清風(fēng)明月沒(méi)有感情，暗將人的模樣改變，昔日的游覽如夢(mèng)一樣，哪里經(jīng)受得起重提？我這里白白地極度悲痛。
注釋
①蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。一般用來(lái)填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。
②畫閣：華美的'樓閣。
③桃花淺：是說(shuō)春晚桃花開殘，樹上的花朵顯得稀薄了。
④細(xì)雨：小雨。
⑤愁眉：發(fā)愁時(shí)皺著的眉頭。唐白居易《晚春沽酒》：“不如貧賤日，隨分開愁眉。”斂盡：收拾、整理干凈。
⑥心緒：心思，心情。
⑦芊（qiān）綿：草木茂密繁盛。劉禹錫《省試風(fēng)光草際浮》：“乍疑芊綿里，稍動(dòng)豐茸際。”
⑧暗換：不知不覺(jué)地更換。
⑨舊游：昔日的游覽
賞析
上片側(cè)重描寫女主人公從畫閣歸來(lái)所見(jiàn)的晚春景象。首句一聲“春又晚”的嘆息，惜春之情溢于言表。“燕子雙飛，柳軟桃花淺。”從這兩句可見(jiàn)歸者是獨(dú)歸，所以用此景反襯孤獨(dú)。“細(xì)雨滿天風(fēng)滿院”此句既是寫景，又襯托出女主人公哀婉綿密的情感。“柳軟”、“細(xì)雨”兩句，具體描寫晚春時(shí)節(jié)令人傷心的風(fēng)雨落花景象。“愁眉斂盡無(wú)人見(jiàn)”將女主人公的形象畫進(jìn)了這幅殘春風(fēng)景圖中，人景交融，凸顯了他的憂愁孤獨(dú)之狀。此片情景交融，將人的哀婉之情融進(jìn)殘春風(fēng)雨中。
下片主要寫主人公的傷離怨別之情。“獨(dú)”字描繪出女主人公的孤獨(dú)寂寞，“亂”字則寫出她內(nèi)心的悲涼愁思，表現(xiàn)其形單影只，心煩意亂的心境。“芳草芊綿，尚憶江南岸。”二句描繪她此時(shí)目之所及、心之所想，道出愁思的原因，點(diǎn)出離別相思之愁。“人暗換”不僅惋嘆當(dāng)年志同道合之友風(fēng)流云散，或死或老，也暗寓對(duì)朝政日非的憤慨，詛咒歲月“無(wú)情”，也暗含對(duì)朝廷的貶刺。末兩句點(diǎn)出傷春怨別的主題，一直抒胸臆結(jié)束全篇。此片主要是由景及情，直接抒發(fā)傷春怨別之情。
此詞由景及情，情景交融，以凄婉纏綿的筆調(diào)，曲折盡意地抒寫了傷春女子的滿懷離思和一腔哀愁。
蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析 篇6
《蝶戀花》
庭院深深深幾許①楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。②玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。③雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。④淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。⑤
【注釋】 ①幾許：多少。②楊柳堆煙：謂層層霧氣籠罩著楊柳。無(wú)重?cái)?shù)：即無(wú)數(shù)重。③玉勒雕鞍：代指華麗的車馬。玉勒，鑲有玉飾的馬籠頭，雕鞍，雕有花飾的馬鞍。游冶處：指歌樓妓館。章臺(tái)：本是漢代長(zhǎng)安城西南街，因唐代許堯佐《章臺(tái)柳傳》以章臺(tái)為背景寫妓女柳氏故事，后人遂用作游冶之地的代稱。④雨橫（heng）：雨勢(shì)很猛。⑤亂紅：指落花。
【譯文】庭院深深，到底深多少？叢叢楊柳籠煙霧，簾幕重重沒(méi)法數(shù)。金車玉馬停在游樂(lè)處，獨(dú)處高樓凝神望，怎么也，看不見(jiàn)那章臺(tái)路。風(fēng)狂雨驟，三月將了，黃昏時(shí)悄悄地把門掩上，無(wú)計(jì)把春留住。眼含清淚問(wèn)花兒，花兒緘默不言語(yǔ)，紛紛飛過(guò)秋千去。
【集評(píng)】宋·李清照：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句。予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也。”（《臨江仙》詞序）
清·毛先舒：“詞家境欲層深，語(yǔ)欲渾成。作詞者大抵意層深者，語(yǔ)便刻畫；語(yǔ)渾成者，意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’，此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也。花竟不語(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落。飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。”（王又華《古今詞論》引）
清·張惠言：“‘庭院深深’，閨中既以邃遠(yuǎn)也；‘樓高不見(jiàn)’，哲王又不悟也。章臺(tái)游冶，小人之徑。‘雨橫風(fēng)狂’，政令暴急也。‘亂紅飛過(guò)’，斥逐者非一人而已。殆為韓、范作乎？”（《詞選》）
近代·王國(guó)維：“有有我之境，有無(wú)我之境。‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。’……有我之境也。”又：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？皆被皋文深文羅織。”（《人間詞話》）
現(xiàn)代·愈平伯：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無(wú)計(jì)’句來(lái)。”（《唐宋詞選釋》）
現(xiàn)代·唐圭璋等：“作者善于以形象的語(yǔ)言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情范圍，但情韻已較花間詞為勝。”（《唐宋詞選注》）
【總案】這首詞的作者歷來(lái)說(shuō)法不一，或說(shuō)為馮延巳，但李清照及宋人選集《樂(lè)府雅詞》、《草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》皆定為歐詞，當(dāng)比較可信。這首詞的題旨，歷來(lái)也頗多歧見(jiàn)，張惠言認(rèn)為是一首有寓意的政治詞，喻指北宋大臣韓琦和范仲淹遭受斥逐事，王國(guó)維則認(rèn)為這是一種“深文羅織”的說(shuō)法，這不過(guò)是一首“興到之作”。還有人認(rèn)為詞的上片是寫公子王孫走馬章臺(tái)的'游冶之樂(lè)，下片則是寫娼妓歌姬的遲暮之感。甚至還有人認(rèn)為是追懷過(guò)去的游樂(lè)生活的。細(xì)揣詞意。這應(yīng)當(dāng)是一首閨怨詞，寫的是一個(gè)封建社會(huì)上層?jì)D女的苦悶。她獨(dú)處深院高樓，既惆悵于夫君的浪蕩不歸，又悲哀于美好春色和青春年華的倏然消逝。全詞語(yǔ)意渾成，刻畫深致，情思綿邈，意境幽邃。末二句以眼前之景曲折層深地寫內(nèi)心的傷春之情，寓深于淺，情景交融，成為傳誦不衰的千古名句。
蝶戀花 歐陽(yáng)修賞析 篇7
【原文】
越女采蓮秋水畔①。窄袖輕羅②，暗露雙金釧③。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚④。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)⑤。離愁引著江南岸。
【注釋】
①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。畔：旁邊，邊側(cè)。
②輕羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
③釧（chuàn）：用珠子或玉石穿起來(lái)做成的鐲子。
④鸂鶒（xī chì）：一種類似鴛鴦的水鳥，喜歡水上雙雙共游，故又稱紫鴛鴦。灘頭：指江、河、湖、海邊等水漲淹沒(méi)、水退而顯露的淤積平地。
⑤歸棹（zhào）：指歸船。棹：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。遠(yuǎn)：遠(yuǎn)去。
【譯文】
越女采蓮在明凈的秋水湖畔。身穿輕紗羅裙，揚(yáng)起窄小的衣袖，一雙金光閃閃的手鐲在玉腕上時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。她那綽約的風(fēng)姿和婀娜的身影倒映在水中，抬起纖纖玉手摘下鮮艷的蓮，花兒好似她的`臉頰一樣?jì)善G。不忍折斷花莖，總是被那扯不斷的絲絲縷縷亂了芳心，撩起了心中的綿綿情思，與那藕絲爭(zhēng)比誰(shuí)更繚亂。
轉(zhuǎn)眼間天色見(jiàn)晚，采蓮船在風(fēng)浪中搖蕩，只見(jiàn)一對(duì)對(duì)紫鴛鴦雙宿雙棲在淺灘。此刻，霧氣濃重輕了云煙，沉浸于遐想的少女驀然回神，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。這時(shí)，遠(yuǎn)處隱隱傳來(lái)了棹歌聲，隨著歸去的行船越走越遠(yuǎn)。撒下一路離愁，牽引著長(zhǎng)長(zhǎng)的江南兩岸。
【賞析】
因得罪宰相而遭到貶謫，被降知夷陵縣。這首詞大約作此期間，描寫了一位采蓮女，展現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景，表達(dá)了她的相思離愁，借以抒發(fā)自己官場(chǎng)失意的情懷。
此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，仿佛令人看到一群妙齡采蓮少女，用靈巧的雙手采擷蓮花的情景。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，有一種妙不可言的美感，接下來(lái)分別描寫了采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象與情感。一句“芳心只共絲爭(zhēng)亂”，巧妙地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心矛盾，以“此絲之亂”擬化“彼心之亂”，語(yǔ)淺意深，構(gòu)想絕妙。
下闋寫天色漸晚，采蓮船在風(fēng)浪中顛簸，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。接著“露重?zé)熭p”，是說(shuō)天幕漸漸暗下來(lái)，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但天色已晚，暮色深重，采蓮姑娘卻找不到同伴，其焦急之情可想而知。接著一句“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)”，引人遐想，忍不住關(guān)心她們是否都已快樂(lè)歸去，而“離愁引著江南岸”，則使人似若有所失，心緒為之牽絆。
通篇委婉回環(huán)，如此曲終而蘊(yùn)味不盡，正是這首詞的絕妙之處。
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