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古代愛情詩《〔寫真寄夫》原文及賞析
欲下丹青筆,先拈寶鏡寒。
己驚顏索寞, 漸覺鬢凋殘。
淚眼描將易,愁腸寫出難。
恐君渾忘卻,時展畫圖看。
舊時女子,似女蘿攀附于松柏,終生依附于自己的丈夫,一旦被棄,不幸將永遠伴隨。古詩有“上山采蘼蕪”,卓文君有《白頭吟》,自《詩經》以來為女子無辜遭捐棄而鳴不平的詩文頗多,這也必然會引起相當多的已被棄和未被棄的女子心靈的震顫,因而她們也用自己的筆,為自己鳴不平。
薛媛以一女子而入《唐才子傳》,與諸才女并被譽為“皆能華藻,才色雙美者也”。據晚唐范攄《云溪友議》載:薛媛之夫濠梁(今安徽省鳳陽)南楚材遠游陳穎(今河南省許昌),受到陳穎牧(地方長官)的器重,欲以女妻之,南楚材感知遇之恩,已允諾,遂遣家仆返故里取琴書等物。薛媛知丈夫不念糟糠之情,有“別倚絲蘿之勢”,因此對鏡自畫肖象并詩《寫真寄夫》以寄之。據載,南楚材見詩、畫而自愧,遂與薛媛偕老。
詩開篇點題,從描繪欲下筆寫真這樣的心理活動落墨,寫真必要對鏡,帶出第二句“先拈寶鏡寒”這樣的動作,而統攝全篇的“寒”字,在句末點出,可謂詩眼,它意在言外地透露出丈夫離家日久,妻子牽腸掛肚,久已無意梳妝,今日拈鏡自照,頓覺鏡中人已今非昔比,于是一股寒意沁透心脾,而全詩詩意,皆從此一“寒”字流出。
頷聯即著筆描繪鏡中的自己。“已驚顏索寞,漸覺鬢凋殘,”索寞,無生氣的樣子;凋殘,稀疏。欲對鏡自畫,必端詳自己,首先讓詩人驚訝的是昔日的花容月貌已變為今日的憔悴呆滯;繼而又發覺昔日的如云青絲,已變為今日的鬢發稀疏,韶華失去,青春難駐的悲哀,使詩人涕淚滂沱。這兩句詩,從動作上說,是完成了從粗打量到細端詳的一個過程;從心緒上說,是從初見“顏索寞”的驚訝到再見“鬢凋殘”的悲哀,而老之將至的凄涼也已從字里行間瀉出。
“淚眼描將易”,指自畫象;“愁腸寫出難”,指內心郁結。以容易畫出的是容顏索寞,反襯難以傾訴的是內心郁結,一易一難,以易寫難,把詩人內心那份猶豫遲疑、愁腸百結、欲罷不甘、欲畫不忍的矛盾心理,刻畫得真切感人而又維妙維肖。
尾聯,結出寫真寄夫的主旨。“恐君渾忘卻,時展畫圖看”。恐,擔憂,怕。渾,全。詩人已完全窺知丈夫的心意,這兩句無異于在說:即使你重結絲蘿,也不該忘了糟糠之妻;即使你無意返里,也應該時時看看我的畫象。怨恨、譴責、對昔日情分的不舍,對不忘糟糠的企盼,皆隱含于遲疑難決的動作和期期艾艾的述說中。
在四十個字的一首小詩里,既描繪了人物的心理活動,又刻畫了人物的神態動作,細膩而又層次分明。整首詩的基凋是怨而不怒,不失之為溫柔敦厚。語言樸實無華,徐徐道來,感情真摯哀傷,令人心顫:封建社會的弱女子,即使面臨著被拋棄的命運,也無力與之抗爭。
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