秦觀的《浣溪沙》
引導語：秦觀的《浣溪沙》這首詞被認為是秦觀小令中的壓卷之作，宛轉曲怨，我們一起閱讀下文學習秦觀的這首經典之作。
浣溪沙
(宋)秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
注釋
①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。清寒：陰天，有些冷。
②曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語。窮秋：秋天走到了盡頭。
③淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠。
④自在：自由自在。
⑤絲雨：細雨。
⑥寶簾：綴著珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著。
翻譯
在春寒料峭的天氣里獨自登上小樓，早上的天陰著好象是在深秋。屋內畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。
天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢，天空中飄灑的雨絲細得好象心中的憂愁。走回室內，隨意用小銀鉤把簾子掛起。
賞析
每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。“一片自然風景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
秦觀《浣溪沙》之芻議
首先，我們來看第一種解釋。
《靈谿詞說》認為：“……寶簾之掛曰閑，掛簾之銀鉤曰小，全篇中所有的形容字沒有一處用重筆，……。”
葉嘉瑩還進一步地解釋說：“寶簾，是有美麗裝飾的簾子，閑閑地掛起來，在一個細小的銀鉤之上。簾子是閑掛在小銀鉤上的，所以看到自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。屋內有寶簾，有小銀鉤，有淡煙流水的畫屏幽。外邊是輕似夢的飛花，細如愁的絲雨，……。”
《唐宋詞鑒賞辭典》說：“末句是倒裝句，應該放在‘自在’兩句之前，上接‘畫屏幽’而來，看到畫屏上的淡煙流水，就自然地想起簾外風光，從而輕輕地將珠簾卷起，也即是‘手卷珠簾上玉鉤(李璟《浣溪沙》)’之意。”
《宋詞三百首》中此詞的散譯是這樣的：“我隨手把窗上的珠簾掛在小銀鉤上，向外眺望。落花在空中自由自在地飛舞，仿佛我那輕柔得夢境;無邊無際的蒙蒙細雨，好像我心中的淡淡的哀愁。”
《全宋詞鑒賞辭典》的賞析如下：最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷于一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。
以上各家均認為詞的下闋是倒裝結構，“寶簾閑掛小銀鉤”應放在下闋首句來解釋。他們中沒有任何一人指出“銀鉤”是月亮。
如果按照這種解釋，那么“寶簾閑掛小銀鉤”在“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”之前，且兩者形成串聯關系。這種說法產生了“愁更愁”的效果，起到了深化主人公愁情的作用。在這種解釋中，“寶簾閑掛小銀鉤”一律解釋為寶簾掛在銀鉤上。
再來看第二種解釋。
《宋詞鑒賞辭典》“就是說寶簾已被銀鉤高高掛起。……，秦詞則寫簾櫳自掛，而將人物感情隱于這一靜景之中，形成一種恬靜悠閑的境界。全詞以此境作結，倍覺含蓄有味。”
《白話宋詞三百首》中此詞的譯文說：“無拘無束的柳絮漫天飄飛，猶如夢境，無邊無際的細雨像縷縷哀愁，珠簾輕卷，掛上那銀色的簾鉤。”
《秦觀集》在分析這首詞的注釋四中解釋說：“意謂卷起的精美簾幕閑靜地掛在小巧的銀鉤上。”
以上各家只說寶簾被銀鉤高高掛起，并沒有明確分析下闋是否倒裝結構。
如果按照這種解釋，此詞下闋可能的時空結構就是：由外到內。先寫室外景色，由景色而引起惜春、惜花、懷人等等情感，最后回到室內高高掛起的寶簾，烘托出主人公此時的孤寂心境。在某種意義上，這種時空結構下的意象——飛花、絲雨、寶簾、銀鉤共同營造一種寂靜的氛圍。
《秦觀集》解釋說：“寶簾閑掛小銀鉤——坐也愁，立也愁，消磨了一天，看看天黑了，也懶得放下簾子，由它去吧!”
此家不僅認為寶簾被銀鉤掛起，而且明確提出此句應該位于全詞最后。詞的下闋不是倒裝結構。
無論是哪種情況，同樣地，他們中也無一人提出“月亮”說。
第三種觀點則在寶簾是否掛起上與以上兩種看法相左。
王兆鵬認為：“由于所見不但不能相慰藉，反而平添愁恨，則不如閉目塞聽以求清靜。結拍之銀鉤閑掛，正表明寶簾已經垂下。”
《宋詞三百首詳析》認為此詞：下片起首一聯寫境中之人。“夢”，寫女子倚枕睡著;“輕”，寫楊花、柳絮的自由飄忽。以此比“夢”，寫其輕松愉快，可想愛人歸來，或自身飄然飛去。“愁”，寫女子夢中醒來，一切皆成泡影，真像千絲萬縷之“無邊絲雨”細織而成。結句“銀鉤”“閑掛”，寫珠簾未卷，主人未起。‘閑’，見女子的百無聊賴之情。
《唐宋名篇·唐宋詞卷》中此詞的注釋四是這樣解釋的：“言簾鉤閑掛，簾幕未卷”。
以上各家均認為寶簾垂下，銀鉤閑掛。
詞句賞析
上片：開篇 “漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”，“漠漠” 一詞生動描繪出輕寒彌漫的狀態，一個 “上” 字，賦予輕寒動態感，仿佛它正緩緩爬上小樓，侵襲詞人 。“曉陰無賴” 中 “無賴” 運用擬人手法，寫出清晨陰沉天色的可憎，讓人感覺仿佛置身于深秋的蕭索之中，奠定了全詞的清冷基調 。“淡煙流水畫屏幽” 則由室外環境轉入室內，畫屏上淡煙流水的圖案，進一步渲染出清幽的氛圍，暗示出詞人心境的孤寂 。
下片：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁” 堪稱千古名句 。詞人將 “飛花” 與 “夢”、“絲雨” 與 “愁” 進行奇特而美妙的類比 。飛花的自在輕盈與夢的虛幻縹緲相似，絲雨的細密綿長和愁的深沉幽微相通，這種將抽象情感具象化的寫法，把詞人心中難以言說的愁緒生動地展現出來 。“寶簾閑掛小銀鉤” 以景語作結，“閑掛” 二字，暗示出室內主人的百無聊賴，無所事事，任由簾子隨意掛著，進一步烘托出寂寞、清冷的氛圍 。
藝術特色
情景交融：全詞景中含情，情由景生。無論是輕寒、曉陰、飛花、絲雨，還是畫屏、寶簾，無一不是詞人情感的載體，將傷春之感、身世之愁巧妙地融入到景物描寫之中 。
比喻新奇：如上述 “自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，比喻獨特，富有想象力，為后人稱贊，成為詞中經典意象組合 。
語言清新自然：用詞簡潔，不事雕琢，卻能精準地描繪出細膩的情感和清幽的意境，體現出秦觀婉約詞風的獨特魅力 。
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