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七律答謝網(wǎng)友康兄友山外詩歌
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千章韻厚鄉(xiāng)音繞，萬闋情深國事憂。
愧受詩文高雅意，同登盛世岳陽樓。
鸞華留吾已五天，羞無妙筆敘奇緣。
桃花燦燦傾情笑，竹葉飄飄瀟灑旋。
泉水叮咚彈雅韻，山風(fēng)縷縷撥清弦。
群群翠鳥鳴空過，引我心神上昊天。
【拓展內(nèi)容】
七言律詩，是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，簡稱七律，屬于近體詩范疇。起源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進(jìn)一步發(fā)展定型，至盛唐杜甫手中成熟。七言律詩格律嚴(yán)密，要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。
體裁沿革
七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌，簡稱為“七律”，是律詩的一種。律詩屬于近體詩范疇，因其格律嚴(yán)密，故名。
七言律詩的興起，晚于五言律詩。它起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初盛唐之間。初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達(dá)到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。這一時(shí)期的七言律詩雖亦有高華秀朗的名篇，但內(nèi)容上絕大多數(shù)屬于奉和應(yīng)制、酬贈(zèng)，比之五言律詩更見狹窄。同時(shí)，盛唐時(shí)期李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對、失粘、重字之誤。到了杜甫，七言律詩才展示其詩體潛力而打開藝術(shù)天地。杜甫全面開辟了律詩的境界，時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，把這一詩體的價(jià)值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度。
杜甫以下至中唐時(shí)期，七言律體未能推陳出新。晚唐時(shí)期，七言律詩則打開了新局面。溫庭筠、李商隱、杜牧這幾位七律圣手不僅修整了律詩的形體，而且改造了律詩的氣質(zhì)，把律詩藝術(shù)推進(jìn)到了一個(gè)新的階段。
明人胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷五中總結(jié)了唐代七言律詩的發(fā)展歷程：“唐七言律自杜審言、沈佺期首創(chuàng)工密。至崔顥、李白時(shí)出古，一變也。高、岑、王、李，風(fēng)格大備，又一變也。杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫，又一變也。”
五代時(shí)期七言律詩乏善可陳。宋代七律創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩人的創(chuàng)新努力并在“江西詩派”手中逐漸定型，走出了一條以理趣見長、以議論為詩的新路子，佳作不少。元明清以下，七言律詩逐漸衰落。
詩體格律
七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌。其格律非常嚴(yán)謹(jǐn)，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定。
一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句稱為“頸聯(lián)”，七、八句稱為“尾聯(lián)”。
二、押韻嚴(yán)格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個(gè)字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點(diǎn)，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據(jù)首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。
三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個(gè)音節(jié)（兩個(gè)字）為一個(gè)音步，平仄交互安排。根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。根據(jù)平仄律，七言律詩有四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)句型：
1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；
2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；
3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；
4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。
這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩的四種基本格式。
四、要求對仗。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。七言律詩以首聯(lián)、尾聯(lián)都不對仗為常格。
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