《送杜少府之任蜀州》全詩翻譯
《送杜少府之任蜀州》是“初唐四杰”之首王勃創作的一首五言律詩，該詩堪稱送別詩中的不世經典。我們為大家整理了《送杜少府之任蜀州》全詩翻譯，僅供參考，希望能夠幫到大家。
送杜少府之任蜀川
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知已，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
《送杜少府之任蜀川》注解
1、城闕：指唐代都城長安。
2、輔：護衛。
3、三秦：現在陜西省一帶;輔三秦即以三秦為輔。
4、五津：四川境內長江的五個渡口。
5、輔：以……為輔，這里是拱衛的意思。
6、三秦：這里泛指秦嶺以北、函谷關以西的廣大地區。本指長安周圍的關中地區。秦亡后，項羽三分秦故地關中為雍，塞，翟三國，以封秦朝三個降將，因此關中又稱“三秦”。
7、風煙望五津：“風煙”兩字名詞用作狀語，表示行為的處所，譯為：江邊因遠望而顯得迷茫如啼眼。全句是在風煙迷茫之中，遙望蜀州。
8、五津：指岷江的五個渡口白華津、萬里津、江首津、涉頭津、江南津。這里泛指蜀川
9、君：對人的尊稱，這里指“你”
10、宦(huàn)游：出外做官。
11、海內：四海之內，即全國各地。古人認為陸地的四周都為大海所包圍，所以稱天下為四海之內。
12、天涯：天邊，這里比喻極遠的地方。
13、比鄰：并鄰，近鄰。
14、無為：不要效仿。
15、歧路：岔路。古人送行常在大路分岔處告別。
16、沾巾：淚水沾濕衣服和腰帶。意思是揮淚告別。
《送杜少府之任蜀川》韻譯
古代三秦之地，拱護長安城垣宮闕。
風煙滾滾，望不到蜀州岷江的五津。
與你握手作別時，彼此間心心相印;
你我都是遠離故鄉，出外做官之人。
四海之內只要有了你，知己啊知己，
不管遠隔在天涯海角，都象在一起。
請別在分手的岐路上，傷心地痛哭;
象多情的少年男女，彼此淚落沾衣。
《送杜少府之任蜀川》全詩翻譯
三秦之地拱衛著都城長安，彌漫的霧中怎么也望不到想象中的五津 。
我與你都充滿著離別愁意，(因為我們)都是遠離家鄉，外出做官的人 。
只要四海之中有了解自己的人，天涯海角也好似親密近鄰。
(我們)不要在分手的路口，像青年男女那樣(讓淚水)沾濕佩巾。
整體賞析
此詩是送別詩的名作，詩意慰勉勿在離別之時悲哀。首聯嚴整對仗；頷聯以實轉虛，文情跌宕；頸聯奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景；尾聯點出“送”的主題。全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達，一掃送別詩中的悲涼凄愴之氣和悲苦纏綿之態，音調明快爽朗，語言清新高遠，內容獨樹碑石，體現出詩人高遠的志向、豁達的情趣和曠達的胸懷。
詩從送別的地點落筆，“城闕輔三秦，風煙望五津”。詩人站在京城郊外，看到雄偉的長安城為遼闊的三秦之地所拱衛，向遠處眺望，在風煙迷蒙的地方便是四川的“五津”，點出杜少府要赴任的處所。因為朋友要從長安遠赴四川，這兩個地方在詩人的感情上自然發生了聯系。詩的開頭不說離別，只描畫出這兩個地方的形勢和風貌。送別的情意自在其中了。詩人身在長安，連三秦之地也難以一眼望盡，遠在千里之外的五津是根本無法看到。超越常人的視力所及，用想象的眼睛看世界，運用夸張手法，開頭就展開壯闊的境界，與一般送別詩只著眼于燕羽、楊枝、淚痕、酒盞不相同。首聯屬“工對”中的“地名對”，極為壯闊，極為精整。
頷聯以散句上承，句法起了變化，表現方法也由寫景改為抒情。“與君離別意，同是宦游人”是說彼此離別的意味同樣都有游宦人的情意。離鄉背井，已有一重別緒，彼此在客居中話別，又多了一重別緒，其中真有無限凄惻。這里，詩人安排了兩個聯結紐帶：感情的一致（與君離別意）和處境的一致（同是宦游人），將自己的杜少府的心貼近了，也將遠隔千里的距離縮短了。這兩句對偶不求工整，疏散，固然由于當時律詩還沒有一套嚴格的規定，卻有其獨到的妙處，使此詩形成了起伏、跌宕，使人感到矯夭變化，不可端睨。
頷聯兩句，境界又從狹小轉為宏大，情調從凄惻轉為豪邁。“海內存知己，天涯若比鄰。”遠離分不開知己，只要同在四海之內，就是天涯海角也如同近在鄰居一樣，表現友誼不受時間的限制和空間的阻隔，是永恒的，無所不在的，所抒發的情感是樂觀豁達的。這兩句因此成為遠隔千山萬水的朋友之間表達深厚情誼的不朽名句。這一聯上下句是因果關系，十字一意，應作一句讀，宋人稱之為“流水對”，藝術性極高。盡管它們是從曹植《贈白馬王彪》的詩句中化出，但是顯得更加精簡、明快，富有節奏感。
詩的前六句意境闊大，情調開朗，感情深厚，因此結尾處寫出“無為在歧路，兒女共沾巾”這樣的詩句，實在是水到渠成，完全掃除了送別詩“流淚”“傷感”的余習，一反離愁別恨的常調。“在歧路”三字點出題面上的“送字。這是詩人臨別時對朋友的叮嚀，也是自己情懷的吐露。”在結構上緊接前兩句，于極高峻處忽然又落入舒緩，然后終止。
這首詩從押韻、平仄、對仗等方面看，算是一首相當成熟的五言律詩，表明了王勃在唐代新體詩形成階段所作出的努力。全詩抒發對友人的真情實感，從胸臆中流出，沒有絲毫宮廷式的贊美和矯飾，脫凈了宮廷詩的格調，為初唐詩壇的改革倡導剛健詩風邁出了可喜的步伐。
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