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陶淵明《四時》賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。下面是小編幫大家整理的陶淵明《四時》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《四時》
朝代：魏晉
作者：陶淵明
原文：
春水滿四澤，夏云多奇峰。
秋月揚明暉，冬嶺秀寒松。
譯文：
隆冬過去，一泓春水溢滿了田野和水澤夏天的云變幻莫測，大多如奇峰驟起，千姿萬態秋月朗照，明亮的月光下，一切景物都蒙上了一層迷離的色彩冬日高嶺上一棵嚴寒中青松展現出勃勃生機。
作者及簡介：
陶淵明（365—427），晉宋時期詩人、辭賦家、散文家。一名潛，字元亮，私謚靖節。潯陽柴桑（今江西九江西南）人。出生于一個沒落的仕宦家庭。曾祖陶侃是東晉開國元勛，祖父作過太守，父親早死，母親是東晉名士孟嘉的女兒。陶淵明一生大略可分為三個時期。第一時期，28歲以前，由于父親早死，他從少年時代就處于生活貧困之中。第二時期，學仕時期，從晉孝武帝太元十八年（393年）他29歲到晉安帝義熙元年（405年）41歲。第三時期，歸田時期，從義熙二年（406年）至宋文帝元嘉四年（427年）病故。歸田后20多年，是他創作最豐富的時期。陶淵明被稱為“隱逸詩人之宗”，開創了田園詩一體。陶詩的藝術成就從唐代開始受到推崇，甚至被當作是“為詩之根本準則”。傳世作品共有詩125首，文12篇，后人編為《陶淵明集》。
顧愷之（348— 409），東晉畫家、繪畫理論家。字長康，晉陵無錫（今屬江蘇）人。博學多才，擅詩賦、書法，尤善繪畫。畫作有《洛神賦圖》《女史箴圖》等。
簡析：
舊時的繪畫中有以春夏秋冬四時景物繪成四幅屏條而懸掛于一室者，令人一覽之下，便可覺察到四時的風物，同時可以體現出畫家描摹自然的手段及其洞達幽微的觀察力。顧愷之本是晉代的大畫家，他沉潛于藝術，甚至到了如癡如狂的地步，因而時人稱之為“顧癡”，這首《神情詩》就是他以詩當畫，用了形象鮮明的文字，勾勒出一組典型的四時風光畫來，表現了他畫家的本色。讓我們首先來看他畫中之物象。
“春來江水綠如藍”，當春風吹開了隆冬的冰雪，一泓春水給人帶來了大地回春的訊息，所以古人有“春江水暖鴨先知”(蘇軾)和“一陂春水繞花月”(王安石)的名句，特別是江南水鄉，春雨如酥的時候，四野的溝渠都漲滿了水，田野和水澤顯得滋潤遼闊，而詩人畫家的彩筆自然注意到了這充滿生機和象征智慧的水在南國春景中的地位了。夏天是酷熱的，夏日之日，令人感到威嚴而生厭懼，夏天景物的色彩秾重單調，然而詩人卻將目光投向了天上變幻莫測的云氣。夏日的云時而頹然凝聚，時而奔走飄散，如奇峰驟起，千姿萬態，那光與影、色與線、形與態，無時不在變化，令你眼花繚亂、目醉神迷。據說唐代大書法家懷素曾說過:“吾觀夏日多奇峰，輒常師之�！辈⒂纱硕蛲藭ǖ膴W秘，可見夏云的魅力。秋天自然是個令人難忘的季節，然而最令人銷魂的是那秋月朗照的夜晚，涼風自遠而至，在月色籠罩下，一切景物都蒙上了一層迷離惝恍的色彩，畫家的筆難以描摹，而詩人卻以“秋月揚明輝”五字將此情此景和盤托出。冬天是嚴冷蕭殺的，然而高嶺上的一枝青松，不僅給銀裝素裹的天地間增添了些許生機，而且令人想起先哲“歲寒然后知松柏之后凋”的名言，給人以無限遐想的余地。詩人就像是善于攝取典型物象的攝影家，只要輕輕按動一下快門，便將四時景物容入尺幅之中，這里只用了寥寥二十個字，便勾勒出了四幅生動的畫面。
顧愷之論畫最重神韻，然也不脫離形態的逼真和形象。他曾提出過“以形寫神”的著名論斷(《歷代名畫記》卷五)，以為傳神離不開寫形的基礎�！妒勒f新語·巧藝》中曾說他善畫人物，然數年不點睛，有人問其緣故，他回答說:“四體妍蚩，本無關于妙處，傳神寫照，正在阿堵中�！笨梢娝詾槔L畫的極詣在乎“傳神寫照”，即要求形神俱備。我們看這首小詩，正是“以形寫神”的典型。四句所寫，無一不是形象的、真實的景物，然而，正是通過這些富有典型意義的景物，令讀者體味到了春夏秋冬四季的精神。詩人筆下的景物都充滿著生機并給人以積極的啟示，如夏和冬，就節候來說往往并不能引起人的快感，然“夏云多奇峰”一句給了我們一個無限廣闊的想象余地，且不說那瞬息萬變的夏云給人以變幻莫測的美感，就是由此而產生的人生如蒼狗白云的聯想，便令人頓生忘機息心的意緒。又如冬日山嶺上的青松，傲霜斗雪，聳然挺立，顯然象征著積極進取、不畏艱險的精神。至如“秋月揚明輝”的“揚”字，“冬嶺秀寒松”的“秀”字，也都能十分傳神地化靜為動，給自然景物賦予了生命和韻味。總之，我們通過這四幅風景畫，見到了自然的精神和作者的精神，所以詩雖然純為寫景之作，卻冠以“神情”二字作為題目，其中的美學含意便大可回味了。
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