朱自清的散文冬天
《冬天》是書懷抒情散文，是朱自清懷念家人友朋的書懷抒情。本文為大家整理了朱自清的散文冬天，僅供參考！
原文
說起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋鍋”（鋁鍋）白煮豆腐，熱騰騰的。水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養(yǎng)在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。鍋在“洋爐子”（煤油不打氣爐）上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。這是晚上，屋子老了，雖點(diǎn)著“洋燈”，也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。“洋爐子”太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進(jìn)筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。我們有時(shí)也自己動手，但爐子實(shí)在太高了，總還是坐享其成的多。這并不是吃飯，只是玩兒。父親說晚上冷，吃了大家暖和些。我們都喜歡這種白水豆腐；一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。
又是冬天，記得是陰歷十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小劃子。S君剛到杭州教書，事先來信說：“我們要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，現(xiàn)在想起來還像照在身上。本來前一晚是“月當(dāng)頭”；也許十一月的月亮真有些特別吧。那時(shí)九點(diǎn)多了，湖上似乎只有我們一只劃子。有點(diǎn)風(fēng)，月光照著軟軟的水波；當(dāng)間那一溜兒反光，像新砑的銀子。湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶爾有一兩星燈火。S君口占兩句詩道：“數(shù)星燈火認(rèn)漁村，淡墨輕描遠(yuǎn)黛痕。”我們都不大說話，只有均勻的槳聲。我漸漸地快睡著了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看見他在微笑。船夫問要不要上凈寺去；是阿彌陀佛生日，那邊蠻熱鬧的。到了寺里，殿上燈燭輝煌，滿是佛婆念佛的聲音，好像醒了一場夢。這已是十多年前的事了，S君還常常通著信，P君聽說轉(zhuǎn)變了好幾次，前年是在一個特稅局里收特稅了，以后便沒有消息。
在臺州過了一個冬天，一家四口子。臺州是個山城，可以說在一個大谷里。只有一條二里長的大街。別的路上白天簡直不大見人；晚上一片漆黑。偶爾人家窗戶里透出一點(diǎn)燈光，還有走路的拿著的火把；但那是少極了。我們住在山腳下。有的是山上松林里的風(fēng)聲，跟天 上一只兩只的鳥影。夏末到那里，春初便走，卻好像老在過著冬天似的；可是即便真冬天也并不冷。我們住在樓上，書房臨著大路；路上有人說話，可以清清楚楚地聽見。但因?yàn)樽呗返娜颂倭耍g或有點(diǎn)說話的聲音，聽起來還只當(dāng)遠(yuǎn)風(fēng)送來的，想不到就在窗外。我們是外路人，除上學(xué)校去之外，常只在家里坐著。妻也慣了那寂寞，只和我們爺兒們守著。外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑地向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。那時(shí)是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。現(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。
無論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。
附：從朱自清散文《冬天》想到的
印象中最深散文作家是朱自清，因是家里一本朱自清散文選。小時(shí)候，沒耐心看他那些游記，專見他淡淡地講著事情。小時(shí)候看書特別盲目，一味看下去，談不上個中滋味。
朱自清散文中，有名氣的如《荷塘月色》、《背影》，被講太多，故我選了朱自清的《冬天》。我想試圖去解構(gòu)，來講明白，朱自清是如何運(yùn)用文字的魔力。
只對于第一段，來看幾句。
首句
說起冬天，忽然想到豆腐。
平常的語氣，敘舊一般，平靜。朱自清的文章似乎都有這樣特點(diǎn)。
然后。
是一“小洋鍋”（鋁鍋）白煮豆腐，熱騰騰的。水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養(yǎng)在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。鍋在“洋爐子”（煤油不打氣爐）上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。這是晚上，屋子老了，雖點(diǎn)著“洋燈”，也還是陰暗。
這段里作者展現(xiàn)的畫面是，昏暗的老屋中，洋燈下，爐子上煮著豆腐。由豆腐畫面轉(zhuǎn)到老屋，重寫豆腐。豆腐是主角，而老屋畫面只是“不經(jīng)意地”帶出來。這總還是描寫豆腐,便是詳略安排。詳寫豆腐，下文吃的愉快，老屋是點(diǎn)綴，，給人以畫面感。下文是作者同父親圍桌吃豆腐，有些溫馨的場面。
圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。“洋爐子”太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進(jìn)筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。我們有時(shí)也自己動手，但爐子實(shí)在太高了，總還是坐享其成的多。這并不是吃飯，只是玩兒。父親說晚上冷，吃了大家暖和些。我們都喜歡這種白水豆腐；一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。
開頭部分的老屋場景若詳寫會怎樣？即是將開頭幾句描寫詳略顛倒怎樣？我試寫了一段。
一小洋鍋，水滾著，一小塊一小塊養(yǎng)著豆腐。鍋和洋爐子熏得黑，也顯出豆腐的白。這在晚上，屋子老了 ，雖點(diǎn)著洋燈，也還是陰暗。散放的靜在影子里的各樣?xùn)|西，這時(shí)顯得有序，同隨意擺著的舊家什一起不惹眼，沉默著，或反一點(diǎn)舊光。
不提文筆，我自作主張?zhí)砹诵﹥?nèi)容，加多了對老屋子的描寫。現(xiàn)在看表現(xiàn)出的是一種陳舊，生活氣的氛圍。回憶不可能詳細(xì)，如非在場，我們對大多日常的東西會”熟視無睹”。也可以說，因此現(xiàn)在場景更像是多年后作者重回老屋，又與父親煮了豆腐。而且整體感情氛圍偏向低沉。
于是我替作者寫了久別重逢。像這樣：
圍著桌子是只我和父親了，父親站著看著小洋鍋。昏暗的洋燈騰著霧氣，越顯出蒼老，皺紋。父親慢慢伸了筷子，夾出豆腐，放在我醬油碟上，笑，“小時(shí)候你便愛吃。晚上冷，吃了也暖和。”我本來自己要動手，只是父親不肯，又一次的坐享其成。我小心咬著豆腐，見父親也已坐下來了，問：“家里怎樣？”
這便是由詳略描寫不同引起的差別。簡單地說，詳寫是你主要要體現(xiàn)出的感情，略寫是幾筆勾勒，表現(xiàn)一個場景，豐富內(nèi)容。略寫是必要或不必要的交待，裝飾。
接下來，作者對父親的動作進(jìn)行了細(xì)致描寫。
父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進(jìn)筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。
畢竟作者眼巴巴的盼望，因此對父親動作的印象也很深。而且，描寫大不必華麗，作者連續(xù)的動作描寫，普通但顯得真實(shí)。因?yàn)檫@里作者不需要塑造太多父親的形象，段落主要還是寫小時(shí)候的一個場景，重點(diǎn)在一起吃豆腐。對人物描寫意味著對人物的塑造，對動作的描寫是一個空白塑造，“沒有特點(diǎn)”的普通，真實(shí)。這篇段落對父親得塑造只在于動作和語言，這就留給讀者想象的空間。于是著墨最多的和豆腐有關(guān)的補(bǔ)充了對父親的塑造。比如，我試著給這位父親弄一個新的形象。
圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。“洋爐子”太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進(jìn)筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。”熱，慢些吃，不準(zhǔn)掉！“父親常板著臉訓(xùn)斥，這時(shí)掃了我們眼巴巴的盯著的神，只是轉(zhuǎn)過去夾豆腐。這并不是吃飯，只是玩兒。父親說晚上冷，吃了暖和。我們都喜歡這種白水豆腐，雖得小心提防父親的板子，可還是等著那熱氣，等著一個個熱氣里掉下來的豆腐。
這就是一個嚴(yán)厲的父親了。一個空白的塑造使讀者有一個想象，再為他們理想中的形象作補(bǔ)充。
這是白描的特點(diǎn)，給人以真實(shí)感，白描之外的敘述充當(dāng)補(bǔ)充。
朱自清這篇散文，質(zhì)樸真實(shí)，生動，其最基本的東西是描寫，也是寫作最基本的東西。描寫和恰當(dāng)?shù)脑斅园才判形慕Y(jié)構(gòu)等配合，文章便入絕佳。
但其實(shí)作者自己寫的時(shí)候不會想怎么多，順著感情線的引導(dǎo)自然舒展下來。寫作的目的之一是還原真實(shí)——作者心中“理想的真實(shí)”以及所引起的感情。在寫作上，技巧并不重要，文學(xué)理論幫不了你，還是個人多讀多寫，不要太在意這些技巧。
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