閱讀理解題及答案：中國“現(xiàn)代書法”的新思考
中國“現(xiàn)代書法”的新思考
書法并不代表古朽，書法應當融入當代。但是，面對現(xiàn)代社會電腦網(wǎng)絡和印刷技術(shù)等方面的高速發(fā)展，已歷經(jīng)數(shù)千年滄桑的中國書法究竟出路何在？作為一種人人皆可參與的民族文化傳統(tǒng)和視覺藝術(shù)形式，中國書法和漢字書寫如何進入當代藝術(shù)，成為其他藝術(shù)形式的靈感激素和創(chuàng)作資源？在與當今世界風起云涌的各種藝術(shù)時尚的互動交融之中，傳統(tǒng)的書法藝術(shù)最終將獲得新生，抑或喪失自我？
針對這些問題，一些藝術(shù)家和學者從上個世紀以來即已開始從事相關(guān)的探索和研究。作為20世紀下半葉在中國及歐美等地華人圈中蓬勃興起的一種藝術(shù)新潮，中國“現(xiàn)代書法”因其獨特的民族性和國際性，近年來尤其成為海內(nèi)外藝術(shù)界和學術(shù)界關(guān)注的熱點�！艾F(xiàn)代書法”作為一個約定俗成的稱謂，至今仍被廣泛采用。但實際上，從90年代開始，藝術(shù)家們已經(jīng)逐漸超越了早期的“書法現(xiàn)代化”的單一邏輯，自覺地把中國書法作為一種本土化的當代藝術(shù)資源來實踐和利用。
“現(xiàn)代書法”的發(fā)展和觀念流變可以概括為三個主要的歷史階段。⑴“變書法”。它著眼于書法藝術(shù)形式上的變革與創(chuàng)新，基本觀念是書法當追隨時代。⑵“反書法”。書法在觀念上具有較強的反叛性和顛覆性。⑶“用書法”。書法更多地是作為資源在當代藝術(shù)中實驗和利用。作為元素，融入繪畫、雕塑等其他視覺藝術(shù)形式之中；作為獨特的文化符號，進入當代的觀念藝術(shù)，如行為、裝飾、影像、網(wǎng)絡藝術(shù)等。但是在“現(xiàn)代書法”創(chuàng)作和研究推介中還存在一些問題和困惑，如“現(xiàn)代書法”概念模糊不清，缺少與外界的交流和合作等。
目前，在“現(xiàn)代書法”的研究中存在運動式操作現(xiàn)象。把一種藝術(shù)現(xiàn)象當作一種運動往前推進，可能會推進得太快。不斷地把書法的形態(tài)變化、方式方法的變化作為書法演進的標志，就會忽視了每種新的形態(tài)自身還需要進一步壯大，還有很多的精神指向需要明確。書法的延續(xù)性（傳統(tǒng)慣性）很強，而且與其他藝術(shù)不同，中國書法沒有西方的參照系，因此應當根據(jù)其自身的邏輯與西方對話，不要簡單地把“現(xiàn)代書法”中某些具有抽象痕跡的形態(tài)看成西方抽象主義的東西回應。
圍繞書法藝術(shù)的'現(xiàn)代走向和書法作為資源融入當代藝術(shù)的話題將會展開更多、更深入的新思考和新探索。
7.對中國“現(xiàn)代書法”應具備要素的理解，不正確的一項是
A.作為創(chuàng)作資源融入其他當代藝術(shù)中。
B.成為其他當代藝術(shù)形式的靈感激素。
C.保持中國書法的本土特色和延續(xù)性。
D.在觀念上具有較強反叛性和顛覆性。
8.對“不要簡單地把‘現(xiàn)代書法’中某些具有抽象痕跡的形態(tài)看成西方抽象主義的東西回應”一句的理解，正確的一項是
A.中國書法藝術(shù)有其自身的藝術(shù)規(guī)律。
B.中國書法藝術(shù)應有西方文化參照系。
C.中國書法藝術(shù)不存在抽象的表現(xiàn)形式。
D.中國書法藝術(shù)不宜吸收西方抽象主義。
9.對“現(xiàn)代書法”研究中的“運動式操作”的理解，不符合作者觀點的一項是
A.“運動式操作”可能會加快“現(xiàn)代書法”的研究與發(fā)展。
B.“運動式操作”會忽視每種新形態(tài)自身還需進一步壯大。
C.“運動式操作”將不利于“現(xiàn)代書法”研究的健康發(fā)展。
D.“運動式操作”將會造成很多新形態(tài)的精神指向不明確。
10.根據(jù)原文提供的信息，以下推斷正確的一項是
A.現(xiàn)代社會電腦網(wǎng)絡的高速發(fā)展，將使中國的傳統(tǒng)書法藝術(shù)融入當代，走向世界，最終獲得新生。
B.將中國書法作為一種元素，融入繪畫、雕塑等其他藝術(shù)形式中，勢必使中國傳統(tǒng)書法喪失自我。
C.“現(xiàn)代書法”至今還只是一個約定俗成的稱謂這一現(xiàn)狀表明，“現(xiàn)代書法”的理論研究仍然滯后。
D.中國書法沒有西方的參照系，因此，“現(xiàn)代書法”要融入當代，首先要建立西方的文化參照系。
參考答案：
7. D（是“現(xiàn)代書法”研究的其中一個發(fā)展階段，并非必具要素。A、B兩項注意“書法應當融入當代……出路何在？……成為其他藝術(shù)形式的靈感激素和創(chuàng)作資源？”的表述，雖是問號，實際上答在其中。另外，再注意第二、三段的內(nèi)容。C項，注意第二段中“從90年代開始……和利用“的表述，以及第四段“書法的延續(xù)性……的東方回應”的表述。）
8.A（中國書法中的抽象形態(tài)并非西方抽象主義的模仿，它有“自身的邏輯”，即中國書法中的抽象形態(tài)，是自己的藝術(shù)形式。B.原句并無此意。C.“‘現(xiàn)代書法’中某些具有抽象痕跡的形態(tài)”就指出中國書法藝術(shù)有“抽象的表現(xiàn)形式”。D.原句并無“不宜吸收”之意）
9.A（注意“目前……要明確”一句。作者對“運動式操作”是持否定態(tài)度的�！翱赡軙七M的太快”明顯是否定的口吻）
10.C.（一種科學研究，如果它的關(guān)鍵概念沒有明確的界定，則表明它的理論研究還跟不上，即“滯后”。A.“電腦網(wǎng)絡的高速發(fā)展”與“中國書法藝術(shù)融入當代”之間并沒有必然的因果關(guān)系，它既可能使其融入當代，獲得新生，也可能使其遠離當代，喪失自我。B.將中國書法融入其他藝術(shù)形式中，是中國書法現(xiàn)代的一個必要條件，關(guān)鍵是看在融入過程中中國書法是否能保存其傳統(tǒng)。D.“西方的參照系”并非“現(xiàn)代書法”融入當代的必備條件）
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