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眼見為實(shí)讀書筆記
整本書快看完了，把每個(gè)章做個(gè)小結(jié)。
“眼見為實(shí)”：展現(xiàn)和講述
小說創(chuàng)作者不應(yīng)把重點(diǎn)放在文字（文字是惰性的）和這些文字所表達(dá)得思想上，而應(yīng)該通過文字和思想讓讀者去感受和體驗(yàn)，因?yàn)楦惺芎腕w驗(yàn)才是理解的關(guān)鍵所在。
技巧一：讓細(xì)節(jié)有意義
（一）描寫細(xì)節(jié)
細(xì)致，確切，具體的細(xì)節(jié)是小說的生命，細(xì)節(jié)很有說服力。當(dāng)一個(gè)細(xì)節(jié)能調(diào)動(dòng)我們的感官時(shí)，它就是“確切”和“具體”的。
作家要充分利用能調(diào)動(dòng)讀者感官的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)必須是“有用的”。讓讀者形成他們自己的理解，那么讀者將有一種身臨其境的參與感。閱讀的樂趣主要來自我們一種自信的認(rèn)識：我們很聰明，能夠領(lǐng)會(huì)作者的思想。如果作者向我們解釋，幫我們解讀，我們會(huì)懷疑：作者認(rèn)為我們不夠聰明，無法解讀他的意思。
細(xì)節(jié)之所以重要，還因?yàn)樗馨凳竟适虑楣?jié)的發(fā)展。
如果想通過細(xì)節(jié)讓你的故事人物活起來，必須精挑細(xì)選細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)要能傳遞對讀者的理解至關(guān)重要的一些性格特征。你不可能從頭到尾，點(diǎn)滴不漏地描寫一個(gè)人，一件事或一天中某個(gè)時(shí)刻發(fā)生的所有事情。你必須選擇其中比較重要的事情來寫。
即使是一個(gè)僅作為一種類型或功能而存在的角色，如果作者通過有意義的細(xì)節(jié)將其呈現(xiàn)，那么這個(gè)角色便有了生命。
（二）描寫情感
要控制好情感，不要直接陳述情感。避免使用情節(jié)劇抒情式的'語言，盡量用含蓄，不夸張的語氣。描寫歇斯底里的場景需要更強(qiáng)的寫作駕馭能力，語言要內(nèi)斂，以描寫動(dòng)作和感官細(xì)節(jié)為主。
之所以要避免直接陳述情感，原因在于：情感往往不是單一的，自相矛盾的情緒常常糅和一起。當(dāng)我們身陷某種情緒中，我們很少會(huì)停下來分析它，所以如果把一種情緒細(xì)節(jié)告訴讀者，讀者便會(huì)停止融入其中。
（三）過濾
不用過濾詞，小說情景才會(huì)讓讀者感覺更有現(xiàn)場感。少用“他注意到”或“他看見”這樣的過濾詞。
技巧二：比喻
（一）
比喻之所以能引起共鳴取決于被比較的兩個(gè)事物外表的相似所表達(dá)出的抽象意義。
注意避免使用“死亡隱喻”，即由于人們過于熟悉，以至于失去了其最初效果的比喻。例如“女人如玫瑰”
明喻和隱喻都可以被延伸，即作者可以進(jìn)一步呈現(xiàn)本體和喻體某些方面的相似之處。
較平常的比喻手法是將較小或較普通的意象比作較龐大或更有意義的意象。
（二）
如果隱喻過于為人熟知，那么它就成為一個(gè)抽象概念，而不再是用來打比方的細(xì)節(jié)。另一方面，如果隱喻過于牽強(qiáng)附會(huì)，讀者會(huì)將注意力轉(zhuǎn)移到作者身上而非隱喻的意義上，從而給讀者融入故事造成一定的困難。
牽強(qiáng)隱喻：正好和陳詞濫調(diào)的隱喻相反，這類比喻讓讀者覺得奇異，但不恰當(dāng)。讀者的思想必須走得很遠(yuǎn)，才能把握本體和喻體之間的相似性，但在“帶回來”的途中，很多東西都丟失殆盡了。如果比喻奏效了，我們美其名曰“想象力的飛越”，若是沒有達(dá)到效果，那么讀者看到的實(shí)際上就是個(gè)失敗的比喻：對本體和喻體之間相似性的解釋無法讓讀者信服。
技巧三：主動(dòng)語態(tài)
如果想讓語言既生動(dòng)又充滿力量，讓角色“活起來”，必須學(xué)會(huì)使用主動(dòng)語態(tài)。例如“他打翻了牛奶”。
被動(dòng)語態(tài)中，主語不發(fā)出動(dòng)作，而是被施予動(dòng)作，其結(jié)果是削弱了語言的表達(dá)力，增加了讀者和所表達(dá)動(dòng)作之間的距離。但是，被動(dòng)語態(tài)能表達(dá)一種小說人物被施予動(dòng)作之感。
盡量使用主動(dòng)語態(tài)，在某種特殊情景下使用被動(dòng)語態(tài)。
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