美女與野獸觀后感

美女與野獸觀后感

　　細細品味一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編精心整理的美女與野獸觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　《美女與野獸》是一則家喻戶曉的傳統(tǒng)童話，屬于阿爾奈-湯普森分類法中的第425C類故事，即丈夫被施了魔法。既然是類型故事，可見題材并不新穎，不過“正義對邪惡的對抗”、“丑陋之下隱藏著善良”、“貪婪與滿足之間的平衡”、“美與丑的視覺對抗”等具有沖突性的內(nèi)容，從精神層面到視覺感受都給人以吸引。就像魔法的黑洞，誘惑著人們?nèi)ヌ骄俊?/p>

　　另一方面，野獸與美女之間的戀情本就是明顯具有“斯德哥爾摩癥”性質(zhì)的虐戀，犯罪的被害者對犯罪者產(chǎn)生情感。深究起來，該故事的情節(jié)可謂是扭曲的。但恰是這樣的故事吸引著眾多的兒童。如法國出品的xx版《美女與野獸》中聽故事的男孩女孩，在恐怖處想要捂嘴，但還是壯著膽子跟媽媽說，要繼續(xù)聽下去。其實很多童話故事都是騙人的，無論故事再動聽，都擺脫不了故事本身神角度對善惡正邪的抉擇。人類對那么罪那么美的追求也許是天性。

　　xx版《美女與野獸》好玩的地方在于，導演雖然沒有強化斯德哥爾摩癥的概念，但也沒有把野獸塑造成全然的善的形象。在該片中野獸從始至終都是人的存在，變身前他充滿欲望一意孤行，變身后他暴虐自責將自己深深困在沉睡的城堡中。導演并未流露出對野獸遭受懲罰多少的同情，也沒有帶多強烈的教導作用，只是通過華麗的視覺效果來呈現(xiàn)一個關(guān)于日久生情的故事。導演是擅長通過特效來凸顯電影華麗本質(zhì)的克里斯多夫?甘斯，曾指導過還原度極高的驚悚片《寂靜嶺》。

　　“魔幻現(xiàn)實在恪守電影美德的法國人手里，中世紀的復古奢華美感，滲透在影片各個角落。”影片的劇情節(jié)奏是緩慢的溫吞吞的，雖然故事有懸念但懸念已知，不太適合急躁的中國當代人。換個角度講，影片放慢了中國觀眾呼吸的節(jié)奏，利用制作的精良，演員的表演，細節(jié)的考究，吸引觀眾進入法國頗具代表性的巴洛克時代，感受法式浪漫風情。開場商人變賣家產(chǎn)，展現(xiàn)了不少頗具法式浪漫主義特色的繪畫作品、家居擺設(shè)。而身著巴洛克時代繁復禮服的美人們，以一種半成熟的典雅風范，生動地詮釋出法國貴族仕女的行事作風。貝爾在凜冽的湖面提著厚重的裙擺逃跑，給人感覺每楨都可截圖。

　　在野獸城堡，法國重量級男星文森?卡索飾演的野獸對貝爾的關(guān)照與寵愛同樣體現(xiàn)在每天的衣著與珠寶上。導演有借貝爾姐姐們直白的語言表達，她穿的什么奇怪裙子。更加強了觀眾對服飾的注目。該片的服飾對劇情還有著不可或缺的作用。最終由貝爾回家時佩戴的紅寶石引發(fā)劇情高潮。貪婪的哥哥們出賣貝爾帶更壞的人到野獸城堡掠奪盜竊。而最初貝爾著紅色盛裝回家，實有讓爹爹看看自己即將出嫁的意味。

　　“法蘭西玫瑰”蕾雅?賽杜在影片中的表現(xiàn)如導演所言：“她有一種法國女性的美，并且總是在變化，這是男人最愛的”。前往野獸城堡是貝爾成長的分界線，或者說愛情是貝爾成長的分界線。從稚嫩到一步步成熟，在貝爾的舉手投足間有跡可循，面部表情拿捏到位。如果說影片中國版上映還有些微不足的地方是，法國電影公映的是英文版本。如果是法文版，觀眾的情感會更對路一些。但總歸比中文版好。

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