《相約舞姬》中學生后感
《相約舞姬》中學生后感
作為一名業余的業余芭蕾愛好者，注意，我用了兩個業余，正因擔心亂講一氣，貽笑大方。我描述不出來太多的藝術觀后感，我只能回憶一場Gala給我內心帶來的感受。
不一樣于之前那場華麗盛大，試金石般的《舞姬》，在國家大劇院11月13號的馬林斯基芭蕾舞團的Gala，呈現出一種靜雅純粹。某些時候，在安靜的鋼琴獨奏下，連根針掉在地下，仿佛都能聽見。
芭蕾中Gala就是晚會的意思，是一種非全本，而是舞劇中的經典片段之薈萃演出。觀眾能夠透過一場Gala領略風格迥異各具魅力的作品，也能夠窺探不一樣編舞在舞臺上的差異和創意。[由整理]
這場Gala分三幕：
1、蘇格蘭交響曲（編舞巴蘭欽，作曲門德爾松）
2、在夜晚（編舞羅賓斯，作曲肖邦）
3、五段探戈（編舞曼恩，作曲皮亞佐拉）
不明覺厲也好，耳熟能詳也好，翻看演出說的時候，先被大師們的名字震暈了一會兒，再被作品藝術解析難住了一下，合上，只有屏息等待三次的鐘響后，幕布緩緩升起。
作為一名業余的業余芭蕾愛好者，注意，我用了兩個業余，正因擔心亂講一氣，貽笑大方。描述不出來太多的藝術觀后感，反正要看專業劇評上網找度姐嘛。我只能回憶一場Gala給我內心帶來的感受。“美”是肯定的，我對芭蕾舞審美雖然是淺略的，但是舞者高超的舞技和與音樂的完美結合，從“美”演變成一種“完美”。這種完美，像空氣，像氣泡，從臺上傳遞到劇場的最后一排，這是觀看一個高水準演出的價值所在，你會覺得從頭發絲兒到耳朵尖到腳趾頭都是幸福的。
重點說說第二幕吧，當第二幕拉開，臺下發出一陣驚呼，原有的應是《在夜晚》的順序，改為了《五段探戈》，當烏里安娜。洛帕特金娜的富有個性的下巴和超長手臂的側影一出此刻舞臺，掌聲這個雷動呀。在那一刻，我第一次在觀看演出的時候，感受到了心跳加速，幾乎跳出胸膛的趕腳，咚咚咚咚，毫不夸張。不容易啊，京城呆了三天，最后盼到此時此刻。我有多愛她呢？這么講吧，這年頭，女神男神之類的詞用的泛濫，為了正本清源，我再重申一次，她在本人的心目中，是繆斯女神在人間，芭蕾女神，沒有之一，獨一無二。
舞蹈的最高境界是什么？也許當一名藝術家超越了技巧，超越了舞臺，忘記了時空的存在。技巧，只是一種本能，幻化出一種感染力和生命力，非為了征服觀眾，而是讓觀眾也能靈魂互換式地隨之起舞。這是一種內在的節奏，而不是外在的節奏，這種境界我姑且曰之：返璞歸真。我認為烏里安娜就是這種到達最高境界的藝術家。
事后，我在網上看到一段評論，這樣寫到：當烏里安娜。洛帕特金娜跳天鵝的時候炮灰群舞能夠說是條件好手臂好技術好，當她跳Tango還能炮灰別人的時候你才意識到什么是對于一個舞蹈家最獨特最不可替代的！
這場芭蕾Gala看什么？看繁弦與妙舞齊飛，翠鈿共紫紗一色。嘆：世人學舞只是舞，姿態豈能得如此。
當第三幕《在夜晚》接近尾聲，整臺晚會也將落幕，布景簡約到只有絲絨夜空的三五點星光，樂池里的蕭邦夜曲在輕柔流淌，臺下觀者欣賞臺上的《在夜晚》，也在這個夜晚，沉醉不知歸處。。。。。。
不說了，要上舞蹈課了，可別遲到。
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