探析梆梆的演奏技巧發(fā)展論文
一、發(fā)展梆梆演奏技法，豐富梆梆演奏形式
梆梆在最近幾十年的發(fā)展是巨大的，老一輩的優(yōu)秀梆梆演奏家，創(chuàng)造一些新穎的演奏技法，讓梆梆的演奏形式有了極大的豐富。梆梆演奏代表任人物趙松庭先生就在演奏樂曲上有了極大的演奏技法創(chuàng)新，他在改編《鷓鴣飛》中，就大膽的將一些其他樂器的技巧移植到梆梆上，如板胡的糅音，嗩吶的循環(huán)換氣等演奏技巧，極大的豐富了梆梆的演奏技巧。[2]從趙松庭先生的演奏技法創(chuàng)作的方法與手段中，我便想到，在梆梆演奏技法的發(fā)展中，我們便可以也能夠采取融合其他樂曲的演奏技巧進(jìn)行加工創(chuàng)新，例如將薩克斯的演奏技巧與梆梆的演奏相融合等等。采取這樣的方式，不僅僅能夠?qū)鸢鹋c我國的傳統(tǒng)民間樂器為代表的進(jìn)行技法融合，還能夠吸收外國樂器演奏技巧，進(jìn)行創(chuàng)新，從而開發(fā)出來更具有特色的梆梆演奏技法。對(duì)于一種樂器而言，想要他煥發(fā)出吸引眾人的光彩，并不是擁有完美的演奏技法這么簡單，還需要?jiǎng)?chuàng)造出豐富多樣的演奏形式。梆梆在傳統(tǒng)民間藝術(shù)中，大多扮演的是一個(gè)配角，真正以獨(dú)奏的形式走上舞臺(tái)是在1953年。梆梆獨(dú)奏形式的誕生，讓梆梆音樂的'發(fā)展迎來了一個(gè)高峰期。在20世紀(jì)六十年代，中國梆梆獨(dú)奏藝術(shù)形式迅猛發(fā)展起來。以北派馮子存、劉管樂和南派趙松庭、陸春齡為代表的南北兩大流派對(duì)中國梆梆的演奏技巧、演奏風(fēng)格、形制革新與作品創(chuàng)作進(jìn)行了全面的探索，從而將中國梆梆獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展推向了高峰。[3]梆梆獨(dú)奏藝術(shù)成就高峰的前例，是給現(xiàn)今梆梆音樂發(fā)展者一個(gè)很好的先例，正所謂榜樣的力量是無窮的，那么梆梆完全可以開辟出更多的演奏形式，而后來非常受到大眾歡迎的“女子十二樂坊”就是一個(gè)成功的例子。為了讓梆梆能夠得到長遠(yuǎn)的發(fā)展，大可以在未來的梆梆音樂發(fā)展中，將梆梆與其他樂器進(jìn)行合作演奏，打造出更多形式的演奏，從而能夠逐漸提高梆梆演奏的演出水平。
二、強(qiáng)化舞臺(tái)效果，重視梆梆演奏表演
發(fā)展藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，作為意識(shí)層面的藝術(shù)，是離不開物質(zhì)層面的現(xiàn)實(shí)生活的，然而藝術(shù)的誕生，也是服務(wù)于現(xiàn)實(shí)的。正是這樣一個(gè)相互相存的關(guān)系，讓梆梆音樂的發(fā)展，要跟隨于時(shí)代的腳步而前進(jìn)。形形色色舞臺(tái)表演，總會(huì)給觀眾帶來視覺與聽覺上的雙重沖擊。現(xiàn)今的藝術(shù)也更加離不開表演的存在，如果將藝術(shù)本身比作一本博大精深的書籍，那么表演就是翻開這本書的那雙手。可見表演對(duì)于藝術(shù)是有多么重大的影響。梆梆音樂想要得到更好的發(fā)展，就一定要重視梆梆演奏的表演，所謂表演，就是要將演奏變成可以在視覺聽覺上給觀眾造成沖擊的視覺系聽覺表演。在很多舞臺(tái)演出中，我們會(huì)看見很多琵琶演奏上，會(huì)有著精密的布局，還有著伊人伴舞，讓觀眾們?cè)隈雎爠?dòng)人音樂時(shí)，還能夠欣賞絕妙舞蹈，有時(shí)候的背景，還會(huì)讓你覺得自己就置身于琵琶低語的幻境中。借鑒與創(chuàng)新是不矛盾的，在梆梆的演奏表演中，要是曲目風(fēng)格是江南絲竹的不絕于耳之聲，就可以營造一個(gè)江南水鄉(xiāng)的感覺，小橋流水之間，有著五彩錦鯉游蕩，還有那溫婉的江南女子笑語連連；如果演奏的曲目是北方風(fēng)情中的豪放不羈，大可以有幾個(gè)東北大漢跳起那豪放的東北舞蹈。而演奏者也可以用豐富的表情，來呈現(xiàn)給觀眾這首音樂背后的故事與情愫。梆梆因?yàn)楸旧淼男螤钶^為簡單、嬌小，所以并沒有很多大型樂器那么吸引人的注意力。在梆梆演奏中，營造舞臺(tái)效果，也就需要關(guān)注到對(duì)梆梆的一個(gè)展示。在舞臺(tái)效果的營造中，不僅僅是燈光、背景、還需要演奏者在演奏中與音樂相融合，提高自身的表演水平，才能夠讓舞臺(tái)效果上升一個(gè)高度。
三、提高梆梆演繹水平，打造高端梆梆演奏表演
在七十年代末，我國的梆梆演奏員就開始網(wǎng)專業(yè)的方向發(fā)展。并誕生李鎮(zhèn)、張維良、戴亞等優(yōu)秀的梆梆演奏員。但是在現(xiàn)今的梆梆音樂發(fā)展中，請(qǐng)我們卻沒有機(jī)會(huì)看見一個(gè)李云迪之類的具有國際影響的梆梆演奏家。沒有國際影響力的原因之一，可能是梆梆本身只是一個(gè)中國民族樂器，而另一方面就是真正的梆梆演奏大家又沒有誕生。要想梆梆演奏的技法發(fā)展有所突破，也就需要中國現(xiàn)今的梆梆演奏家不斷提高自身的演繹水平，并創(chuàng)作出更過優(yōu)秀的作品，以及開創(chuàng)出新的梆梆演奏技法。創(chuàng)新是發(fā)展的不竭動(dòng)力，而在中國的梆梆音樂發(fā)展歷程中，我們的創(chuàng)新又在哪里呢？對(duì)于馮子存先生的演奏技能的超越是沒有的，對(duì)于趙松庭先生的創(chuàng)作創(chuàng)新是沒有的。梆梆演奏員演繹水平的提高，才能夠?yàn)榘鸢鹨魳返男掳l(fā)展開辟一條別樣的道路。在這條別樣的道路上，不管是利用新的表演形式，還是用高科技進(jìn)行輔助操作，我們都應(yīng)該始終關(guān)注到梆梆演奏的本身。演奏中的技法可以是多樣的，但是都要有一個(gè)很好的演奏水平，才能夠打造高端的演奏表演。
四、科技與藝術(shù)相互融合，創(chuàng)新梆梆表演藝術(shù)
在梆梆音樂的發(fā)展歷程中，我們看見了梆梆從最開始的傳統(tǒng)單一演奏技法走向了多樣開放。在這一轉(zhuǎn)變過程中，梆梆音樂的發(fā)展是有目共睹的。然而，對(duì)于生活于科技時(shí)代的我們而言，我們不如就很好的利用科技，來發(fā)展藝術(shù)。創(chuàng)新梆梆表演藝術(shù)，將梆梆表演形式進(jìn)行創(chuàng)新，將梆梆表演技法進(jìn)行創(chuàng)新，我們還可以將梆梆表演與科技進(jìn)行融合。科技與藝術(shù)的融合成功的例子真是數(shù)不勝數(shù)，某某電視臺(tái)前段時(shí)間熱播的一個(gè)選秀節(jié)目中，就是要求選手將科技融入于舞蹈表演中，聰明的選手還大膽的將3d技術(shù)融入表演之中，營造出了一個(gè)3d的舞蹈表演。在這個(gè)節(jié)目中，我便蹦出了將梆梆演奏與科技想融合的想法，并期望在梆梆演奏中，利用科技營造一個(gè)超級(jí)逼真的舞臺(tái)，打造一場視覺上的表演。科技的魅力就在于可以實(shí)現(xiàn)很多我們?cè)?jīng)認(rèn)為非常遙遠(yuǎn)的事情，那么我們就利用科技的力量，將梆梆演奏與科技進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)梆梆演奏中的技法創(chuàng)新。
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