隋朝民歌《送別》全詩(shī)賞析
送別
隋朝民歌
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡， 借問(wèn)行人歸不歸。
賞析：
首聯(lián)上句寫(xiě)柳條、下句寫(xiě)楊花（柳絮），讀起來(lái)流通天然，有如天造地設(shè)，略無(wú)人工雕刻痕跡。但是稍作剖析，便發(fā)現(xiàn)詞性、腔調(diào)、意象、情思，又無(wú)一不對(duì)，實(shí)在是反常工麗的對(duì)偶句。看來(lái)作者已懂得調(diào)整平仄，上句最初之所以不必“柳條”、“柳枝”、“柳絲”，是因?yàn)榈诙謶?yīng)是仄聲。改用“柳樹(shù)”，“柳”是仄聲，卻未能體現(xiàn)“柳條”。而繼之以“青青著地垂”，則萬(wàn)絲千條，便展示于讀者眼前。“著地”，狀柳條之長(zhǎng)，把讀者的視野由樹(shù)梢引向地上。“垂”，表靜態(tài)，以見(jiàn)風(fēng)和日暖。“青青”，既寫(xiě)柳色，亦點(diǎn)時(shí)刻。柳色由鵝黃而淡綠而“青青”，則時(shí)刻不斷消逝，當(dāng)今已是暮春了。
上句用“青青著地”狀柳條之垂，下句用“漫漫攪天”狀楊花之“飛”。楊花非常輕盈，若是風(fēng)力較猛，便向一個(gè)方向急飛；若是風(fēng)力甚微，便無(wú)依無(wú)傍，忽高忽低，飄來(lái)飄去。這里所寫(xiě)的正是日暖風(fēng)和之時(shí)的現(xiàn)象。“漫漫”，寫(xiě)楊花飄揚(yáng)，一望無(wú)垠；“攪天”，寫(xiě)仰視所見(jiàn)。天空都被擾亂，則楊花之多，不言可知。由此聯(lián)絡(luò)上句，便知“青青”柳樹(shù)，并非三株五株，而是夾路沿河，傍亭拂橋，處處可見(jiàn)。所以，合一、二句看：由上而下，所見(jiàn)者無(wú)非柳條青青著地；由下而上，所見(jiàn)者無(wú)非楊花漫漫攪天。而離愁別緒，也隨之充滿(mǎn)于整個(gè)空間。
第三句，緊承前兩句，雙綰“柳條”與“楊花”，卻來(lái)了個(gè)出人意外、觸目驚心的轉(zhuǎn)機(jī)：“柳條折盡花飛盡！”楊花再多，終歸要“飛盡”的，這是天然規(guī)律。而萬(wàn)樹(shù)柳絲，即便每天折，又怎能“折盡”？這兩者合起來(lái)，無(wú)非是經(jīng)過(guò)時(shí)刻的.推移，體現(xiàn)分開(kāi)之苦、懷人之切。聯(lián)絡(luò)第四句，則無(wú)限情形，都可于幻想中閃現(xiàn)于讀者眼前。
“借問(wèn)行人歸不歸？”這一問(wèn)，并不是面臨“行人”提出的。怎見(jiàn)得？首要，榜首、二兩句與第三句之間，清楚有一段時(shí)刻間隔。送別之時(shí)，即便俄延好久，也不行能把“青青著地”的“柳條”一股腦兒“折盡”，更不行能一向比及“漫漫攪天”的“楊花”悉數(shù)“飛盡”。其次，臨別之時(shí)，只能問(wèn)行人“何時(shí)歸”，怎好問(wèn)他“歸不歸”？
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