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世界的新暖女
不是談論她穿了什么、化了什么樣的妝，或許作為“暖女”這樣的形象，也有很大的市場空間。
我們采用可能來推介可能已經產生了的新一代“暖女”，是因為這個類型在娛樂圈并不多見，在時尚界是渺無蹤影。誠如前述，因為戲路窄是保持這個角色的特征，這個特征反過來要挾制她們拓展事業。在演藝方面與在時尚方面“暖女”形象之受限制，有點像上世紀80、90年代香港電影中推出的“玉女”系列，不過，“玉女”主要受性道德約束，反而不太受角色和時尚形象的挾持。我們很難通過時尚單口來描述這新一代“暖女”，并非她們全然不跟時尚發生互動，而是因為她們之所以受歡迎，通常來說，乃是走心走得深之故。至少她們有一個角色，起到了“暖女”作用。
最近一篇“有一種暖叫作陳大發”，為了證明陳意涵有溫暖人心的氣質，列舉她私生活的N件事以資證明。喜歡照顧別人、愛運動、讀書比化妝重要、陪伴心情不好的友人等等。有意思的不是陳意涵是否真正具有“暖女”的修養，而是當人們樂于這樣解讀自己喜歡的明星的時候――不是談論她穿了什么、化了什么樣的妝，或許作為“暖女”這樣的形象，也有很大的市場空間。
若要將一種符合“暖女”的氣質歸于陳意涵，應該是說被大家所理解的：善意。這種善意在她2009年出演的電影《聽說》里面表現得最豐沛。一個古老的戲劇架構：男女雙方都以為對方是聾啞人，為彼此解手語（像《麥祺的禮物》），最后發現是一場誤會。她有典型的“暖女”造型（可以貫穿出畫直達好私生活形象的）：天真純凈的面孔，T恤和褲子、大帆布包，梳著雙辮――讓你都沒法兒描述她穿了什么，就是像他家小表妹一樣親切，零壓力。 陳妍希
一直以來，陳妍希在時尚上的奮斗都是催人淚下的，因為那討喜的圓臉蛋和甜美的笑容，實在與做作到冷酷的時裝之間多有不協調。而經營她的演藝事業的人又是如此不屈不撓地以為可以開劈出一條血路，實在是冤枉了陳妍希那可貴的優點。她的一切可人之處正在于她的親切，時尚并不親切。
在《那些年，我們一起追的女孩》之大紅特紅，正是它那濃濃的“初戀情人”事件回放的溫情。在這部電影里，陳妍希單純地復原了“校服暖女”角色，可見不管時尚變得怎么猙獰，有好些東西卻是不可變的。
不過，在陳妍希身上，似乎正應了“暖女”可塑性不強的那個圍墻，此后無論是嘗試古裝片還是時尚熟女新造型，都沒有再得到那一致的單純的喜歡。 柯佳燕
柯佳燕是在一部又一部青春純愛片中出席“暖女”聚會的，校服，青春，友誼，愛情。臺灣商業文藝片的格局越發的狹窄，但又恰恰證明了“暖女”也是可以通過這個影像工業打造成商品的，引起同齡人共鳴，而后滲入――未來，她將成為這些觀眾回憶自己高中時期的一個符號。這就是“暖女”可能具備的.一種消費特征：不斷出現以造成熟悉感、建立感情，而感情一旦建立了起來，“暖女”便成功了。 張榕容
從青春勵志片中可能產生的一種“暖女”類型，她能與當下的同齡人感同身受，看到共同的挫折，比如首先表述世界不一定是可愛的，人們并不總是親切的，美好的理想并不一定總是會實現的……青春教育，然后，鼓勵大家堅持不懈，愈挫愈戰，發散正能量，就如張榕容在《陽陽》穿著運動衣跑步，在《逆光飛翔》里：不管怎樣，在這世界仍然能發現美好。 簡書
作為一種“暖女”可能的一種樣態，簡書在《南方小牧場》中的角色可能是在“校服暖女”中找到了形象突破口的一個范例。仍然是學生，但是她的穿著僅帶著學院氣，比如毛衣背心，七分直筒褲和短發，各都不是什么新鮮的單品，卻有著自己穿著搭配的溫和個性在。相比于前一代的“暖女”形象，這個在試卷上畫了一只“小綿羊”的女生，加入了古靈精怪的愉快氣質。
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