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米勒—一個(gè)悲憫的巨人作文
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都寫過作文，肯定對(duì)各類作文都很熟悉吧，作文是人們把記憶中所存儲(chǔ)的有關(guān)知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和思想用書面形式表達(dá)出來的記敘方式。一篇什么樣的作文才能稱之為優(yōu)秀作文呢？下面是小編為大家收集的米勒—一個(gè)悲憫的巨人作文，歡迎閱讀與收藏。
繪畫是一種高貴的藝術(shù)，是王公貴族的專利，所畫的對(duì)象自然也少不了那披金帶戴銀的王公貴族的身影，少不了那富麗堂皇的宮殿，少不了貴族們廣闊無邊的私家園林。
這就是貴族中所謂的藝術(shù)鑒賞，對(duì)著千篇一律的園林，皇宮，以及臉上永遠(yuǎn)帶著慵懶表情的王公貴族展開毫無趣味可言的長(zhǎng)篇大論。古代畫家要想被認(rèn)可，唯一途徑就是為王公貴族們畫這樣的畫。這樣來說，米勒無疑是一片被封建思想控制的畫家中的異類。他手下的畫筆所描繪的不是滿臉珠光寶氣的貴族，而是那些被壓迫下“四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死”的草莽之夫；那些處于社會(huì)底端的人物。他被鄙視，被排擠，卻從沒有停止過作畫，那看似簡(jiǎn)單的畫中總有那么一絲悲憫的情感成為貫穿整個(gè)作品的主線。
孟子有云“天將降大任于斯人也，必先勞其心智，毀其筋骨，傷其體膚。”米勒的一生似乎就是這一句話的體現(xiàn)。他一生窮愁潦倒，如同他的畫上的那些農(nóng)夫。因?yàn)樯鐣?huì)頂層的有錢人無法理解畫中人物所處環(huán)境的艱辛，且畫的主要顏色是他們所不齒的土黃，所以在他的有生之年，從上層人士的口中聽到的只有“他的畫土得掉渣！”能體會(huì)出畫中的悲涼的人都在社會(huì)的底層為了溫飽苦苦打拼，沒有時(shí)間也沒有錢去欣賞他的畫。他的畫畫出的畫有時(shí)只能給孩子換回一雙鞋。但這并不影響他畫作中所流露出的濟(jì)世情懷；并沒有使他改變自己作畫的對(duì)象。以米勒的才能，能耗不費(fèi)力地刻畫出那些大腹便便的貴族，以此來養(yǎng)活自己搖搖欲墜的家和嗷嗷待哺的孩子，但是他沒有這樣做。他作的每一幅畫，似乎都是在為窮苦的勞動(dòng)人民請(qǐng)?jiān)浮?/p>
令我印象最深的是他的作品《晚鐘》，在這幅作品中，米勒描繪的是一對(duì)夫妻在田野中肅立，聽著教堂中遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的晚鐘聲，祈禱著安詳?shù)纳睢Ｉ铧S的色調(diào)中，這對(duì)夫妻的身影顯得那么得安詳。沒有無休無止的欲望，沒有宮廷里的勾心斗角，沒有令人厭煩的珠寶。，兩個(gè)人所期望的只有安詳?shù)纳睢＞驮谶@簡(jiǎn)單的畫中，露出與當(dāng)時(shí)社會(huì)格格不入的清淡寡欲。寧靜與悲憫有一種神奇的力量。它使你從無休無止的追求中脫身出來，從客觀的角度冷眼旁觀可笑的社會(huì)。它使你拋去浮躁，細(xì)細(xì)感悟那些簡(jiǎn)單的表相中所蘊(yùn)涵的真理。
米勒其實(shí)并不孤獨(dú)，他不知道，在與他相隔一塊大陸的中國(guó)，一個(gè)名叫杜甫的人，在一首名叫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》的詩中流露出了與他同樣的濟(jì)世情懷，而且更有甚之，被人們千古傳唱。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。”詩在耳邊，畫在眼前；不同的地方，不同的朝代，一人賦詩，一人作畫，兩個(gè)人異口同聲地發(fā)出這千古的絕響。
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